〔摘要〕 流行于20世纪四五十年代的英美“新批评”虽被其后出现的更新的批评理论所取代，但是面目各不相同的批评理论仍带有“新批评”的诸多痕迹。当前，西方批评理论走到了一个关口，重访“新批评”的起源及其对后世的影响，不仅是对“新批评”的遗产做出一次重估，更为重要的，是有助于更好地看清西方批评理论的整体走向以及所面临的问题和挑战。本文的最后着重讨论了卡勒的近著《抒情诗理论》如何再次聚焦“新批评”最能发挥优势的诗歌领域，并指向了一种超越当代批判理论而又不同于“新批评”的新的可能性。

〔关键词〕 新批评; 文学本体论; 内部批评; 乔纳森·卡勒;《抒情诗理论》

〔中图分类号〕I0-03 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1000-4769（2021）04-0191-07

〔基金项目〕教育部人文社会科学研究一般项目“威·休·奥登戏剧创作研究”（18YJC752053）;清华大学自主科研计划资助（2019THZWJC53）

〔作者简介〕赵元，清华大学外国语言文学系副教授，北京 100084。

严格来说，“新批评”并不成其为一种批评流派，一般被划归为这一流派的批评家们实际上并没有组成一个有着统一观念的团体。新批评家们个体之间的差异远大于他们的共性。如果想探讨新批评家们具体的、全面的文学主张、批评理念和批评实践，需要对他们分别进行深入研究，因为只有这样做才能还原他们那被“新批评”的面具所遮蔽的本来面目。正如“新批评”的理论总结者、批评史家韦勒克在其巨著《现代批评史》所说的那样：“在批评中至关重要的是个人的创见，而不是集体的思潮。……