文/ 汪月含

与上一篇讲到的连音记号相比，这一篇的断音记号，无论写法还是奏法，都要复杂得多。历史上关于断音记号的争议不断，争议的问题在于：到底有几种符号可以表示断奏？这些记号代表一样的奏法还是不一样的奏法？同一种标记只有一种奏法还是也可以有多种奏法？不同作曲家之间的同一种标记是否代表相同的奏法？断音记号是指同时变短和加重吗？二者可以分开存在吗？

古典主义时期的断音记号有两种：一种是圆点（dot），一种是短竖线（stroke）。尽管我们偶尔会在今天的乐谱版本中看到呈倒三角状的楔形（wedge）断音标记，不过，通读古典主义时期的文献，作者们都只讨论了两种记号，未曾提及第三种。克莱夫·布朗（Clive Brown）在他的著作《古典主义与浪漫主义时期演奏法 1750—1900》中，特别注释到，那个年代没有必要特意区分短竖线和楔形有什么不同，因为楔形只是某些印刷商的习惯而已。通常印刷成楔形记号的地方，原本都是写的短竖线（楔形断音记号在进入19世纪以后，确实逐渐演变为一种不同的断奏与重音标记）。

卡尔·菲利普

卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫1753年写到，断奏可以用两种记号表示，为了不让短竖线和指法的数字“1”混淆，他自己在乐谱中全部使用圆点来标记。由此，我们可以得出两个结论：第一，当年确实有两种记谱方式；第二，对于卡尔·菲利普来说，这两种记号没有任何区别。在威廉姆·米切尔（William Mitchell）的英译本中，两种记号的翻译用词为“stroke”和“dot”。有意思的是，该书的谱例却用的是楔形和圆点。……