编译/ 郭建英

我是按照时间先后顺序介绍贝多芬奏鸣曲的，这不是一个偶然的选择。有些人会同意这样的安排，有些人可能不同意，然而这对我都不会有影响，因为我确认这样做有道理。贝多芬的32首奏鸣曲不存在一首薄弱的作品。可以肯定地说，如果是演绎全套莫扎特奏鸣曲，或者是美丽的全套舒伯特奏鸣曲，那么按照时间先后顺序就未必很有说服力和逻辑性。我们看到特别是舒伯特的早期奏鸣曲相当雷同，因为他还在努力驾驭那种形式，努力驾驭钢琴奏鸣曲的表达规范，特别是他尝试解决奏鸣曲式再现部的处理，花了一些时间。所以对于舒伯特—首先这不是一种非难，因为我肯定没有人像我那样热爱舒伯特—而且对于莫扎特，将早期、中期、晚期作品混合编排的做法是有道理的。当然有人也对贝多芬做同样处理，但是我认为，对于这位有史以来最伟大的钢琴家、作曲家之一，观察他的发展，观察这位天才的演进，远为更有趣，会更有启发。

《e小调第四奏鸣曲》（作品7）

在我看来，《第四奏鸣曲》是贝多芬的一首伟大杰作，虽然不能说无人知晓，却也没有受到足够重视。这是他的作品7，与前面的作品2相隔仅仅两年时间。贝多芬将它献给芭芭拉·凯格勒维克斯，关于芭芭拉我们所知甚少，但她是贝多芬的学生，可以推断她是一个极有才华、非常优秀的钢琴家，因为这首音乐对演奏者的期望之高让人难以相信，弹奏与领悟都非常困难。它的规模很大，也是四个乐章的奏鸣曲，唯有《“槌子键琴”奏鸣曲》（作品106）篇幅比它更长。……