李鲤

摘 要：姜夔的《白石道人歌》所采用的“一字一音”记谱法一直是中国古代音乐史领域重要的研究事项之一。在词调音乐的相关研究中，清代方成培所著的《香研居词尘》是较早涉及该领域的著作。其书中一则所提出的“一声叶一字非乐”的观点似乎与俗字谱的记谱法方式并不相符。文章试图以此为楔，通过对词调音乐的历史形成缘由的把握，再次梳理“一字一音”记谱法与文本的呈现关系。

关键词：《香研居词尘》 一字一音 词调音乐

在中國各类传统记谱法体系中，宋代俗字谱的“一字一音”记谱方式一直受到不同领域研究者们的关注。这其中以姜夔的《白石道人歌》中的那17首带有俗字标记的词调音乐乐谱最具代表性，因而自清朝起就已经有大量相关的乐律理论研究、谱字符号的分析和转译编译曲谱呈现于众。就前辈学者们已获得的各类成果来看，大家普遍认为虽然《白石道人歌》的谱面上也有部分装饰性音型的标记，但其一词字对应一唱音的基本谱面形态是确定无疑的。在诸多研究成果中，比较早的对词调音乐进行本体形态研究的，可见清朝时方成培所著《香研居词尘》一书，作者在书中明确提出了“一声叶一字非乐”的观点。而究竟词调音乐在实际演唱中是否是一字对应一音？毕竟以现代的审美方式来看，这种记谱方式若真的依谱呈现，似乎显得其音响效果和音乐风格尤为清淡甚至太过于简朴了。且众所周知的，词调音乐是自唐朝伊始，发展至宋朝到达高峰。……