《曲艺》杂志：非常感谢孙教授能拨冗接受我们的采访。您是《曲艺》的忠实读者，从2016年至今，近5年来笔耕不辍，在《曲艺》和其他文艺界姊妹刊物上发表了50余篇与曲艺相关的文章，在曲艺界产生了一定的影响，更拿到过中国文艺评论家协会的“啄木鸟杯”。但据我们所知，您的研究领域是航海交通，是什么推动您年逾古稀时，跨界投身于苏州评弹的研究中呢？

孙光圻：周恩来总理有句名言，“活到老，学到老，改造到老”，保持对知识的好奇心，我认为应该是我们大家共有的一种素质。但你刚才还是过誉了，“影响”云云，我自觉还是担当不起。如果一定要为目前我的“曲艺状态”标定一个“身份”的话，那就是一个“半瓶水晃荡的‘老年新兵”，充其量只能算是文艺的业余爱好者，远远谈不上是“专业人士”。但这种跨界，并不是我一拍脑袋后的决定，而是一种长期受特定环境影響后自然而然的反应。

美国学者露丝·本尼迪克特认为：“个体生活历史首先是适应由他的社区代代相传下来的生活模式和标准。从他出生之时起，他生于其中的风俗就在塑造着他的经验和行为。到他能说话时，他就成了自己文化的小小的创造物，而当他长大成人并能参与到这种文化的活动时，其文化的习惯就是他的习惯，其文化的信仰就是他的信仰·····”事实上我的跨界根源就在这段话中。苏州评弹是江南地区的代表性曲艺曲种，它的根深扎在江南文脉和社会基础之中，江浙沪地区的每一个人都或多或少地会受到它的影响，在某种程度上就是它影响下的“小小的创作物”。……