陈姝睿

公路电影是伴随着新好莱坞的崛起从美国传播至世界的重要类型片种，主要以延伸变动的道路与道路中的人、景、事、物的变化为背景，构建出于主流叙事空间不同的流动空间体验。中国在改革开放后交通基础与社会文化的发展，也在西方公路片形式的借鉴中，逐渐孕育出具有中国现实特征的中国公路电影。近年来在新兴起的地理媒介学视角中，看待媒介与城市社会空间的关系发生了变化，将古典地理学与传播学结合，并提出将地理作为一种独特的传播媒介。

一、公路电影中的地理景观的媒介性

在世界类型电影的谱系中，伴随新好莱坞崛起的公路电影是一种难以忽视的创作样式。公路电影通常以单线索叙事中主人公的遭遇为叙事视角展开，主要地理景观都以主人公的视角呈现，在看似简单的关系中折射出后现代与后工业社会中人与自然环境、人与人之间的复杂关系。电影《邦妮和克莱德》（阿瑟·佩恩，1967）在问世两年之后，其犯罪后驾驶机车或汽车踏上逃逸之路的叙事才被《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）所继承，正式确立了美国公路电影的文化精神和类型范式。在这两部影片中，与主流生活格格不入的主人公从城市聚集、经济发达的美国东部一路向西，荒凉开阔、一望无际的荒原景观奠定了公路片的基本基调。这些在西部电影中就曾成为美国历史文化象征的景物，在公路电影的镜头语言下随着主人公的行动不断流动，形成了新的文化表征。……