“《野草》是理解的畏途”，[1]也是阅读者和研究者寻找“野草”之所在的归途。阎晶明新著《箭正离弦：〈野草〉全景观》（人民文学出版社2020年9月版，以下简称《箭》）试图在阐释与空白之间寻找适当的平衡，在强调“本事”之外对《野草》进行了全景式的观察，并捕捉到“野草”生长的张力——“箭正离弦”。

在翻开自序之前，对“箭正离弦”的理解容易陷入一种可能，即箭正/离弦，并会由此猜想鲁迅之《野草》如同利箭离弦，正对目标而发射，但翻开自序会发现，“‘箭正离弦，是对《野草》营造的环境、氛围，情感流动的起伏、张力，以及鲁迅思想的玄妙、精微所做的概括。‘箭正离弦是一种状态，它已开弓，无法收回，但它的速度、方向、目标并未完全显现。它比箭在弦上更有动感，比离弦之箭更加紧张。”[2] 这是对《野草》“不确定性”的一種把握，也是《野草》呈现状态的精准描述。

著者选择了从本事入手对《野草》之现实根源进行了挖掘。从北京一景到故乡影迹，从现实世相到人物原型，或是天上的星月到手边的器物，著者在这本“小书”中设置了一扇扇观察“野草”的窗户，同时更加关注“野草”及其“地面”之关系，从本事这一路径触摸真实的土壤，去看看野草在充满烟火气的人间是如何扎根的。值得提出的是，著者在书中强调，他所谓的本事并不等同于严格意义上的本事考订，沿用“本事考”是为了强化《野草》研究回到本事层面上的价值。这一初衷便成为开篇的第一章——《抖落思想的尘埃——野草本事考》。                                                                                                                                              著者在接受《中华读书报》的采访中谈到：“《野草》里不光有‘本事，还有这些‘本事如何升华为诗人与哲学，成为更为深奥的思想以及复杂的情感，鲁迅是怎样在此基础之上用独特的艺术形式传达出来的。……