黄厚石

摘要：处于特殊的历史环境下，延安时期设计师群体的构成与今天的商业设计师之间存在着很大区别。在延安时期的设计师中，有一部分来自国统区的大城市，已经受过良好的艺术设计教育，而另外一部分人则通过自学和艰苦奋斗成为优秀的设计师，他们的创作更多地考虑技术的因素。这两者的区别不仅在当时的设计作品中有所体现，也直接导致了他们在新中国成立后的不同发展路径。本文初步呈现出延安时期的设计现象，在“延安设计”这个具体的微观环境中，探讨“艺术”与“技术”这一永恒的设计哲学关系在当时的体现以及所产生的影响。

关键词：延安设计 艺术 技术

笔者通过对延安时期的设计的初步研究，发现一个现象：许多延安设计的风云人物在今天已经被人逐渐淡忘——比如美坚木工厂的创建人张协和先生。笔者曾经咨询过一些产品设计领域的学者，其中不乏年近花甲的学界前辈，他们都没有听说过张先生，这里面的原因非常耐人寻味。

这绝非是因为张先生的作品不重要或其艺术价值不高，而更多的是因为他在新中国成立后从事的工作与艺术圈及艺术教育圈的关系并不密切。在他去世以后，这种“圈外人”的状态立即割裂了他与当下艺术圈的关系，使其原本重要的设计学术思想游离于学术话语体系之外。而延安时期的另一类设计师如张仃先生等，由于新中国成立后长期在设计艺术或者说工艺美术的相关工作中担任重要职务，并培养出一代又一代的设计学术中坚，而广泛地被后辈所铭记，成为当之无愧的新中国设计的开创者。……