应歆珣

不可否认，视觉艺术是思维呈现的一种方式，它关系到视觉经验及潜意识层面上的连接，即使只是抽象的色块画面也提供了一种视觉经验组织的模式。这种组织经验如同画家威廉·德·库宁[Willem de Kooning,1904-1997]所说，“你逐渐地培养自己，就像酸乳酪发酵一样，只要保存住某种原有的微生物，它其中的原理就会发酵出来。因此我像多数艺术家一样，拥有些许这种最初的感觉”1de Kooning,Willem.“Content Is a Glimpse.” 节 选 自1960年12月3日 与David Sylvester 在BBC 进行的广播访谈，本文发表于 Location 1:1,spring1963；重刊于Hess,Thomas B.and William de Kooning,exh.Cat.Museum of Modern Art.New York GraphicSociety,1968,p.150。。

我们可以把“纤维基因”理解为“原有的微生物”，“纤维基因”作为“这种最初的感觉”在艺术创作中存在，其所体现的思维方式是动态的，是一种流动的路径。1968年，罗伯特·莫里斯[Robert Morris,1940-2017]在整个画廊地板上随机撒了一些工业线头（工厂制作衣服时裁掉的多余的线头）及一些其他随机的材料。（图1）对此他解释道：“当你创作僵硬的东西时,你可以预知它会成为什么样子……而我想要一种我很难预测结果的材料。在不同的时间呈现不同的状态,这才是其中的魅力所在。”2Fineberg,Jonathan.“Robert Morris Looking Back.”(AnInterview)Arts Magazine,sept.1980,p.111,p.114.Robert Morris.“Anti-Form.” Artforum,vol.6,1968,pp.33-35.莫里斯作品中这种可变的、难以预测结果的形式，便是一种持续流动的路径。这种形式与有限的固化形态相对立，是通往无限可能性的流动状态。

图1 罗伯特·莫里斯，《无题》，1968年

诗人提图斯·卢克莱修·卡鲁斯[Titus Lucretius Carus,c.15 October 99 BC-c.55 BC]在他的《物性论》里告诉我们，“空虚与固体物质一样也是具体的”3[意]科尔维诺，《美国讲稿》，萧天佑译，译林出版社，2012年，第8页。，我们要把整体的世界分解成无数运动着的细小、轻微的世界，并感知它们的存在。