王国维说：“凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”[1]亦如焦循《易余籥录》所谓的“一代有一代之所胜”[2]，那么每种“代有偏胜”的文学就必定会向人们展示其独具的文学新景观，并带给人们审美新感受。文学作品多以塑造文学形象为主要艺术目标，而在诗词作品中，由于其文体本身带有鲜明而强烈的抒情特征，其文学形象则表现为主客观相统一的“意境”。“意”在词中主要指人的思想感情，而“境”则主要表现为所处的空间，“境”对于“意”有着重要的影响，无论词人采用什么样的创作手法，特定的空间都是表达情感所必需的，它们总是巧妙地与情感交相融合或映衬，或隐或显地出现在诗词的字里行间。

诗词中有大空间的运用，也有小空间的营造，而更多的则是两者并举、相得益彰，大小空间自由转换、叠合，幻化出无限生机。除此之外，诗词中更有实境和心境的彼此交互叠合，构建出变化无穷的多维立体空间。以晏殊《清平乐》为例：“斜阳独倚西楼，遥山恰对窗钩”中，“夕阳”点明了时间，“西楼”则指示了地点，“独倚”是倚靠，“斜阳独倚西楼”叠加起来就拟人化地表现出夕阳沉落时的自然之景。下句的“遥山”指远处之山，与“夕阳”对应;“恰对”是指正对着，与“独倚”呼应;“帘钩”是屋内小空间之物，与“西楼”大空间相对应。前半句与后半句所使用的意象，词性相同、词意相托，二者合起来就构成一幅层次分明、富有立体感的图画。……