项建恒

中国美术学院浙江 杭州310000

一、创作木偶剧《麦城》

上世纪，西方当代戏剧浪潮叠新，推动了西方当代木偶剧的发展黄金期，涌现了一批杰出艺术家、流派、作品。而在中国，木偶剧也是一个历史悠久的剧场形式，但是我们错过了发展的重要时段，在新浪潮中偏安一隅，缺失了一个重要的环节。

“立足文化的民族性”——是笔者秉持的初衷。笔者从东方文化、历史面孔中斟选题材，经几番反复，最后聚焦于“关羽”身上。“关羽”在我国文化中是一个英雄的形象，但是他身上的“成分”非常复杂，赋予了其具备多维叙事的拓展可能，诡异而悲剧性的结局又令其兼具开放性的格局。

按《三国演义》原著，“麦城”故事耳熟能详，从戏曲到影视均有演绎，已经形成了一种“只需观赏、无需思考”的定式。是否可以有另一种维度去阐释关羽的悲剧性呢？

二、关于造型、色彩、及范式的创新

在这部创新的《麦城》中，关羽展现的并不是如歌如泣的最后一战，而是他在一只“黑脉桦斑蝶”的引接下，进入了一个木制城堡。在那里，他遇见城的主人（“小生”饰）、管家（“净角”饰）、仆人（鸟人饰）。城堡的主人向关羽展示了那里的秘密——一个寄托着荒诞乌托邦理想的“造蝴蝶工厂”——在致幻剂般的迷离光线下，众人的仪式与行为似乎在努力创造有关蝴蝶的“奇观”……，而所有的努力都没有换来蜕变与升华的结果——他们都是迷失在这城里的木偶。而剧中的关羽最终也迷失在这个陈旧而怪异的木质城堡里。事实上，他们周而复始——却无可触及问题的实质。