李晓思

上海大学上海美术学院 上海 200444

一、现代漆画色彩形成的文化根基

漆画是由传统漆工艺脱胎发展出来的绘画方式，其工艺属性造就了现代漆画的装饰语言以及色彩表现。《韩非子--十过》便记载了大禹时期的漆器色彩，如“虞舜作食器，斩山木而财子，削锯修其迹，流漆墨其上，输之于宫以为食；禹作为祭器，墨染其外，而朱画书其内，缦帛为茵，将席颇缘，触酌有采，而樽俎有饰” 。从中可知祭祀礼仪影响了大禹时期尊黑尚朱的色彩选择，但在秦汉时期对色彩的选择已经内化为自发性。因此相较于早期红黑两色的运用，河南信仰长台关所出土的战国时期的狩猎纹瑟所用色彩则更为丰富，是以黑为底色，并用黄、红、银灰等色绘出图像。此外，从二号墓所出土的描金彩绘漆棺来看，其棺木以黑为底，并在此基础上以红、金等色描饰图案，沈福文先生认为“大多数漆器是在黑漆地上，描绘粗细朱红漆的花纹....有的是黑漆边描朱纹，中心朱红地描黑漆，反复配合” 。可见其延续自大禹时期的用色基调，并进一步加入了金色，且从色彩运用来看，主要用色多为朱、黑、褐、金、银等五种，还出现了金、蓝、绿、紫等颜色。

明清时期漆器的用色不仅皇室贵族的喜爱密切相关，还与工艺和材料相互影响。从故宫博物院所藏品来看，雕漆所使用的颜色多为朱红、黑；百宝镶嵌多体现镶嵌材料的原色，如螺钿和玳瑁的五彩斑斓以及绿松石的蓝绿色等；描金漆器则为金色。……