郝成文，李飞杭

（1.山西师范大学 戏剧与影视学院，山西 临汾 041000；2.北京外国语大学 国际新闻与传播学院，北京 100089）

清代内廷演剧几乎贯穿了整个清代史，尤其是乾隆朝内廷演剧较为繁盛，对后世影响很大。然而由于相关档案的缺失，关于乾隆朝的演剧情况学界研究进展缓慢。对于此时期演剧机构的探讨，最早是朱希祖在《整理昇平署档案记》中对南府、景山做了简要考述：“南府制度，均见于道光元年至七年恩赏日记档。（道光以前，规模更大，观嘉庆间档案所记，已较道光初名目较多，乾隆时，则更不知如何矣！）”［1］继而，王芷章在《清昇平署志略》［2］中对南府、景山建制进行了较为详细的论述，考证了内、外学的设置以及下设机构，但因所据材料不够全面，研究结果存在一定的偏差和遗漏。新世纪以来，学界有了更多的探讨，以朱家溍、丁汝芹的《清代内廷演剧始末考》［3］和罗燕的《清代宫廷承应戏及其形态研究》［4］为代表，依据部分新的档案材料对演剧机构的演变进行论证，推动了学界对于内廷演剧机构南府、景山的关注和研究。总体来说，现有著作对南府、景山的沿革问题大体已勾勒清楚，但对于乾隆朝南府、景山建制的探究还不够详尽，尚有可论之处。

一、乾隆朝前期宫廷演剧机构南府、景山

（一）内学、外学的设置及调整

“南府”之名最早见于康熙二十五年（1686）六月二十日的一条题名为《郎中费扬古等为宫廷用项开支银两的题本》的满文档案，内中写道：“糊南府（音译……