赵兵战 王利荣

摘要：《大秦赋》从素材到题材，从背景到剧情等诸多方面略显由厚重到轻浮、由庄严到娱乐的异化倾向，忽视这种现象，历史正剧固有的悲剧色彩有被喜剧化甚至滑稽化的危险，而艺术真善美对历史剧创作的要求是——以真求美，以真求善，如此真善美方能完美结合。

关键词：《大秦赋》 对比 真善美 标准

作为《大秦王朝》系列的收官之作，《大秦赋》能在央视八台压轴2020旧年，并于央视一套开启2021新岁，即已证明舆论评价的高度和市场效果的关注热度。毫无疑问，与那些情系市场不能自拔，聚焦收视目不暇顾的庸俗时髦之作相比，该剧在设计上的精心、创作上的走心、场面上的细心、目标上的雄心远非一般流行之作可比。但如果与首播之前声势浩大的宣传及受众满满的期待相比较，《大秦赋》始盛而衰、始热而冷的审美遗憾也是显而易见的。因此，对《大秦赋》进行多角度的内在对比，或能破解其创作过程中追求真善美目标的艺术实践效果。

一、素材至题材、厚重到轻浮的异化

《大秦赋》的创作背景指向两千年之前大开大阖、风激云荡的历史巨变和社会动荡，单就素材而言，其极为丰富的历史素材库存优势明显：纷纷扰扰的国争，形形色色的宫斗;矢石交加、血雨腥风、白骨露野的残酷战争;倏来倏往、唇枪舌剑、精彩纷呈的多样外交;上至帝王将相、王公贵族，下到商贾细作、鸡鸣狗盗的趣闻传说多如牛毛，国家兴亡，朝代更迭的史料更是浩如烟海。……