文爽

随着影视文化娱乐产业的快速发展，新世纪二十年来，当代文学作品的影视改编可谓层出不穷，而对此艺术实践的现象梳理与理论探讨，也早已引起人们的广泛关注。事实上，这种关注与图像时代的到来、视觉文化的转向高度相关。借助崛起的新媒介形式，印刷文明时代的诸多经典纷纷被搬上荧幕，以更加喜闻乐见的形式与观众见面，其实也是一种世界性的文化潮流。有研究者曾认真分析过历届奥斯卡最佳影片、金鸡奖最佳故事片、戛纳电影节金棕榈奖等作品的来源情况，其中近八成获奖影片源自包括文学、个人传记、报刊文章、流传故事、新闻、历史、音乐舞台剧，甚至游戏等等在内的改编再创作。而在这里面，又有近一半的改编源自文学作品。[1]这些数据与被广泛引用的林达·赛格的统计大体相似，即“85%的奥斯卡最佳影片是改编作品;45%的电视电影是改编作品;70%的艾美奖获奖电视片也是改编作品”[2]。

作为视觉艺术的电视电影，无疑是视听文明时代的宠儿，它曾被人视为“文学的终结者”[3]。确实是这样，相较于文学依赖于文字世界与想象的沉浸感所构成的虚拟时空，影视憑借高度逼真的图像叙事艺术所营造的直观性，对前者产生了一种堪称摧毁性的“降维打击”。毫无疑问，电视电影以其声画合一的优势，决定了其手段的现代性、收视的简捷性、画面的唯美性、受众的娱乐性等，这都是文学艺术所不具备的传播优势。这些特点直接决定了其影响的渗透性、直接性和广泛性。……