马诗彧（鲁迅美术学院，辽宁 大连 116650）

当代艺术中“雕塑”的概念早已被逐渐淡化，无论是“雕”还是“塑”，都不再是当代雕塑典型的创作手法与艺术特征。英国学者爱德华·路西-史密斯（Edward Lucie-Smith）将雕塑定义为“任何一件以三维形式完成的艺术品”，显然，接受这种广义的定义可以更容易接受德国明斯特“雕塑项目”所呈现的作品面貌，因为多数作品放在诸如卡塞尔文献展（Documenta Kassel）、威尼斯双年展（Biennial Venice）或其它当代艺术展上，通常会被定义为装置作品或大地艺术。明斯特“雕塑项目”秉持自1977年创办以来的先锋性和实验性，以开放与包容的姿态诠释雕塑的美学意义与社会责任。在作品的选题上避免作政治倾向的引导，作为非政府全资投入的艺术项目坚持非盈利，也使得明斯特“雕塑项目”在热衷于政治话题、由资本主导的当代艺术展中独树一帜。

一、战后的德国社会与明斯特“雕塑项目”的缘起

当代德国社会的重大事件，大多与第二次世界大战有关，包括重大的艺术事件。1955年，战后10年的卡塞尔已经从战争的废墟上站起，并重建了毁于战火的欧洲最古老博物馆——弗里德里齐阿鲁门（Fridericianum）博物馆。曾遭受纳粹政府迫害的卡塞尔艺术家阿诺德·博德①阿诺德·博德：出生于德国卡塞尔，是一位德国建筑师，画家，设计师和策展人，德国卡塞尔文献展创始人，在绘画、家具设计、展馆建筑学等领域多有建树。（Arnold Bode，1900-1977）希望通过举办现代艺术国际大展将前卫艺术重新引入西德，以消除纳粹时期国家社会主义体制对前卫艺术的长期负面影响。……