宗 亮（同济大学 人文学院，上海200000）

一般研究观点认为，清代宫廷绘画自嘉庆朝开始，便随国势衰微而渐入萧条，但秉持着“随事绘图”的基本原则，皇家画院机构“如意馆”直至清朝末年仍发挥着应有作用，并以大量的御容像、行乐图，严谨记录着帝后妃嫔的日常或政治活动。其艺术价值虽不比乾隆时期光辉灿烂，但仍旧是以图证史、揭示国家重大变革与统治者心路历程的重要旁证。以道光一朝为例，目前所存留的该类型题材就包括《旻宁松凉夏健图》《旻宁耀德崇威图像》《璇宫春霭图》《澂心正性图》《喜溢秋庭图轴》等数十幅之多，[1]体现了皇帝本人对御容留影的极大兴趣，及对图像纪实作用的一贯重视。而如此成规模的作画需求也间接培养了如沈振麟、贺世魁等一批技法纯属的写真画家，为同光时期宫廷绘画的短暂复兴做出了重要贡献。但受限于道光朝在清史上的负面印象，部分学者始终带着“统治者自顾不暇，哪还有闲情逸致去照顾画院”的主观偏见，[2]使得大多数清中晚期院画作品尘封于世、疏于关注。这其中便包括道光帝与爱妃们的“全家福”——《雍宫示范》图，这副神秘的卷轴画起初由八国联军盗窃出国，直至1986年，才重归广州博物馆收藏，并在当年做了唯一的一次对外展览，至今已久未露面。可实际上，对《雍宫示范》一画的研究远未到盖棺定论、束之高阁的局面，其本身还有诸多疑团未被揭晓，而那些隐匿于画中的答案则有可能成为补充清中晚期宫廷艺术史、还原道光朝后宫政治、反映道光帝精神世界变化的重要线索。……