1、引言

潘天寿曾说：“画事用笔，不外乎点线面三者，然线由点连接而成，面也由点扩展而得，所谓积点成线，积点成面是也”。由此得知，画面构成的基本要素是点、线、面。点”是画面的基本元素，在山水画中起着重要的作用，“点”是皴法的发展，是皴法的演化。“点”经过不断的演进和使用，已逐渐拥有了其自身审美和广泛的运用空间。

2、点的产生与演进

在山水画中最早的点，存在于隋唐时期展子虔的《游春图》中，其画中山峰处浓厚的苔点是画家用重色多层点染的结果，其已脱离了勾描法，在造型上有了独立意义。

五代南唐时期，董源对苔点的使用有了初步的了解，并在总结前人的基础上，形成了自己独特的苔点风格。由于董源生活在南方，南方空气湿，植被繁茂，其苔点大多呈现出湿润的特点。例如，作品《潇湘图》中的苔点是圆润并极富墨气，这些苔点分布在树、石中，有大有小，有浓有淡，使得画面中叶树与远山层次分明、云雾弥漫，厚重的点苔纵横交织、墨气淋漓。

宋代画家注重“苔点”的写实，追求自在阔达的心理感受。如北宋画家巨然，其师法董源，皴法、苔点基本相同。从董源画中可知，其用笔肯定，苔点具有很强的粘着力，并使用干毛笔点显得苍劲有力，用墨色造成深浅变化，使画面氛围表现出生动而具有节奏感的特点。南宋画家米芾、米友仁父子继承了南派山水，并创造性地创造出了“点”的新风格和变体，其画法为层层累加、淡墨积点而成，后来被称为“米家云山”。……