摘要：舞蹈《蓝天绿草间》，是一支蒙古族元素与现代舞元素相结合的女子独舞。现代舞元素的融入，不仅丰富了其视角和肢体语言，而且使整个舞蹈在动作上更加具有延伸感和层次感，加强了舞蹈的流畅性，更好的让观众与舞蹈产生共鸣。

关键词：蒙古族舞蹈;现代舞;创新与融合

每个民族都有其灿烂的民俗文化，比如服饰文化、饮食文化、生产生活文化以及舞蹈文化等。蒙古族兴起于我国北方大草原，以高原为主的地形使得蒙古族人民无法过上农耕生活，除了常规的狩猎以外，他们还过着“逐水草而居”的游牧生活，也正是在这种草原游牧生活的孕育下创作形成了完善的蒙古族舞蹈体系。

一、蒙古族舞蹈的审美特征

蒙古大草原是蒙古族人民世代生存的地方，有雄浑、辽阔和壮丽之美。蒙古族人民生活在这里，骑着马儿驰骋在草原上，有时也会弹起马头琴，唱着长调，载歌载舞，无拘无束。正是这样的生活环境形成了他们宽广坦荡的胸襟，塑造了他们在舞蹈之中的洒脱、奔放。蒙古族的男子处于游牧以及与大自然抗争的生活中，造就了蒙古族舞蹈中男子的雄健、刚劲之特性;而蒙古族女子坚强勇敢，乐观豁达，却也不缺女子的贤淑温柔。蒙古族舞蹈中的女性动作不比汉族女子的妩媚，反而渗透出一种特有的坚毅力量，体现蒙古族女子的端庄、典雅之美。蒙古族人民逐水草而居，为了生活，他们要与大自然作斗争，从某些动作方面反映出他们的精神寄托，表现出深沉之美。

二、现代舞的审美特征

现代舞作为新时代的一种舞蹈分类，强调通过舞蹈动作解放人的天性，表達内心情感，反映社会生活。它所追求的是积极向上、不被传统的艺术形式和观点捆绑及束缚的表达，标志着思维的自由空间，其肢体语言既抽象又直白，给人意料不及的舞台效果。现代舞以思想为前提，舞者不同的审美情趣都可以通过不同舞姿动作表达，再加上舞台各个调度，找寻自己的方向，牵动观众的思想，让观众享受舞蹈所带来愉悦的同时也会引发一些思考，与舞者产生共鸣。

三、创新与融合

舞蹈《蓝天绿草间》讲述了一位蒙古族少女在草原上尽情舞蹈来表达她对草原、对家乡的热爱。展现其传统蒙古族舞蹈风格并加入现代舞元素，使整支舞蹈在视觉上更加新颖。

1、服饰

蒙古族人民的蒙袍有着独特的民族气息，这种民族服饰不仅存在于生活中，同样存在于民族舞蹈中，对他们的民族舞蹈产生了深远影响。由于这种服饰，使得蒙古族舞蹈大多步伐沉重缓慢，手臂动作较多，轨迹多为弧线运动，极少跳跃。舞蹈《蓝天绿草间》中，舞者身穿带有蒙族色彩的裤子，额头系发带，具有典型的蒙古族风格。

2、动作

蒙古族舞蹈本身就具有浑厚、舒展、豪迈的风格特征，而女性蒙古舞更是端庄、典雅，使观众感受到力量与柔美的完美结合。现代舞本身也具有自由自在的独特魅力，整支舞蹈吸收了现代舞中动作流畅和收放自如的特点，以手臂动作居多，不断变换舞姿造型。

例如舞蹈中的第一个动作，舞者整体趴在地上，四肢放松，呈“大”字打开，音乐响起时，头和四肢想要快速打开并且慢延伸，由大臂开始经过肘、小臂、腕到指尖和脚尖每一处关节都在不断横向拉伸，做到不断延长，达到身体极致，这就不仅要求舞者具备一定的肌肉控制能力和延伸能力，还要求舞者以呼吸带动动作进行发展，让呼吸始终贯穿于动作之中。这样的表达更为细腻;第二个动作要在第一个动作的基础上快速收回，蜷缩身体，再将头和左腿向上伸展，双手柔臂慢慢向外延伸，快慢结合，收放自如，吸引观众的眼球。

在舞蹈《蓝天绿草间》中，所有柔臂动作的手形，不仅保持了蒙古族基本手型的外形，也有现代舞手型的自然和松弛，在很大程度上，这样的手形更容易帮助舞者完成动作的延伸感;地面练习是现代舞训练的必修课程，舞者以地面为主体，需要与地面建立良好的互助关系。在整支舞蹈中，舞者在地面上的舞姿动作切换充分展示了舞者与地面互为一体，在此基础上加入呼吸完成后续动作，将动作的长线条展现的淋漓尽致;整支舞蹈中，动作与动作之间连贯顺畅，由气息带动连绵不断，向尽头延伸发展，增加整支舞蹈的韵味。

3、情感

现代舞相对于民族民间舞来说，更容易表达自由情感，表现其独有的魅力，观众可以从中领悟到新鲜、怪异的动作，并作出反应。现代舞崇尚自由自在，以“返回自然”为体态，舞者充分发掘肢体蕴含的运动潜能，表达思维情感。

在舞蹈《蓝天绿草间》中，舞者运用肢体、表情、延伸、呼吸等，将情感在单纯的蒙古族舞蹈中得以升华。例如在舞蹈中，舞者左腿蜷曲，右腿向后自然打开，双手向上提做柔臂一次，然后双手随身体向下沉，顺势抚摸草地，这样一个简单的动作加入神情和呼吸后，感情更加饱满，表达更加到位。

四、结语

舞蹈《蓝天绿草间》，让我们感受到了民族舞与现代舞元素相摩擦所产生的火花，二者的碰撞与融合，使民族舞蹈注入了新的血液，产生了新的舞蹈审美，提高群众的审美情趣，使艺术发挥社会功能。取其精华，现代舞元素的慢慢渗透，给观众带来丰富多彩的艺术效果，各种各样的视觉冲击，形成了我国独具特色的舞蹈。只有这样跟紧时代的步伐，才会有更好的舞蹈作品呈现，我国的舞蹈事业也将会更加灿烂辉煌！

参考文献

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[2]高源.现代舞与蒙古族舞蹈语汇的融合发展研究【J】.戏剧之家.2017（07）：159

[3]陈蕾.蒙古舞蹈与现代舞的关系——浅析文化转型期民族舞蹈的生存和发展【J】.大家.2010（24）：21

作者简介：赵晨媛，1998年6月，女，汉族，山西运城人，硕士研究生在读，研究方向：舞蹈表演与教学研究

（山西师范大学音乐学院  山西  临汾  041000）