吴悦

摘 要： 中国电影从20世纪30年代到建国之前呈现了一种飞速发展的状态，此前对这段黄金时期的电影研究往往侧重于时间的表达，忽略了电影中的空间表述。此段时间的中国电影，很明显地展示出了其空间倾向。不论是都市电影，还是乡村电影，其中的空间结构都带有着明显的政治倾向。文章所要探讨的《乌鸦与麻雀》，不仅涉及到大众对于战后上海的复杂情感状态，还通过城市的具象空间搭建了城市内部的家国情感构建。相较于对城市整体的表述来说，文章更倾向于探讨具象空间的构建。

关键词：《乌鸦与麻雀》；城市；空间；家国情感

中图分类号：J90 文献标识码：A

一、城市的空间建构

城市是什么？从不同的角度来看，答案有很多种。亨利·勒菲弗在《空间与政治》一书中，将城市表述为都市（urbain），都市是一个自由的概念：“是一种形式，是全部社会生活的要素汇合与集中的形式，从土地的出产品到所谓文化的符号与作品。”[1]张英进在《中国现代文学与电影中的城市、时间、性别构形》一书中，将城市定义为：“城市不只是一个物理结构，它更是一种心态，一种道德秩序，一组态度，一套仪式化的行为，一个人类联系的网络，一套习俗和传统。”[2]张英进的著作将对中国电影研究的目光从时间转到了空间，尤其是20世纪三四十年代的北京、上海的城市空间。在他的著作中，提出了“构形”这一概念，并将“构形”的含义分为两个层面：首先从表层来说，“它指文学与电影中的城市形象”。……