张 斌，霍佳雷

从历史的角度看，影视评论经历了从大众评论向专业评论的转向。在这个过程中，影视评论对影视艺术的发展产生了重要影响，中外评论家如巴赞、克拉考尔、《电影手册》派、夏衍、钟惦棐等即是如此。但从20世纪90年代起，在数字技术和互联网媒介的影响下，影视评论又再大众化了，形成了今天人人都是评论家的局面。在晚近数字媒介的转型中，影视评论在传统单一的文字媒介基础上产生了形式裂变并融合增生，其媒介和语言都发生了很大的变化，形成了某种“文体”层面的变革。

“文体”本是文学研究领域的概念，其“在本质上是文学的形式美学问题，文学表达的内容受时代的影响变动而变动不居，其形式因素也根据内容的要求而不断产生变易”①杨向荣：《媒介文化时代的“文体”新变及其反思》，《中国文学批评》2019年第4期，第87页。。刘勰在《文心雕龙·时序》中提出“时运交移，质文代变”，《书谱》中也讲“质以代兴，妍因俗易”，都是在阐释所谓“文体”紧跟时代文化的易变本质。但数字媒介时代影视评论的“文体”变革不再是以文字为基础的单一文学性形式变化，而是因媒介技术演变的物质性所促发的形式变迁。从传统评论到网络评论，从文字评论到图片、视频评论，从专业评论到大众评论，其多元丰富的形式样态在本质上表征的是时代的文化迁移与物质性的技术更迭结合后产生的“文体”新变。它在一种异彩纷呈的形式演进和样态呈现中，完成了全新的内容生产与意义建构，同时也带来值得思考与追问的现实议题。……