（厦门大学 艺术学院,福建厦门 361000）

一、织体的特征

织体存在于乐曲中，是乐曲表达核心乐思的一种表现形式。音乐作品织体形态以不同研究视角产生了各种分类体系。其一以纵向逻辑将织体分为三种：单声部织体、复调织体和主调音乐织体；其二以形态样貌将织体分为四种：分别是线状织体、点状织体、块状织体和复合织体；其三将主调音乐织体分为和弦式织体和音型化织体，复调音乐织体分为对比复调和模仿复调两种。无论何种分类方式都无法将织体概括详尽。织体的复杂性和灵活性造成了目前学界研究和认知的困难。手风琴乐曲织体无法用上述分类方式概括详尽，将通过作品分析，找出其内在的连续性和逻辑性。

二、手风琴音乐织体类型

笔者通过分析各类手风琴音乐作品总结出以下五种特有且常见的织体形态。

（一）旋律的表现型

1.半音阶表达

格里金《乌克兰民歌主题变奏曲》20-25小节，此段变奏性格坚韧、执着，将旋律音置于半音阶中，以和弦式打破平滑的半音阶，偶尔以五度大跳增强旋律的力度感和跃进感，整段铿锵有力、躁动不安。

2.分解和弦表达

格里金《乌克兰民歌主题变奏曲》160-207小节，此段变奏性格飘忽不定，旋律音置于分解和弦中，分解和弦围绕调式音上下运动，使调式音获得强调，整段音乐波澜不惊。

3.隐伏旋律表达

马雷金《咏叹调》34-39小节，音乐中传达彷徨、不知所措的情感。旋律置于中声部，在保持和声进行（S-D34/III-III-D56/S-D7-t）不变的情况下，于高声部构建平行六度的对置旋律，并在高、中声部添以回旋音和倚音，深化第一段的情感，以表达内心痛苦又纠结的情绪。……