□ 曾琦琪 陈红光

按照接受美学理论，文本的叙事图景勾画出了创作者的意图轮廓，并通过文本内在结构召唤接受者参与其中。叙事高度类同的电影在审美接受上理应具有相同或相近的观感体验。只是，《偷自行车的人》和《小鞋子》却并非如此，前者令人绝望，后者温暖感人。

两部电影在观感上严重悖反的成因是什么？这种叙事的异同比较，对中国主旋律电影的价值输出，有什么借鉴意义？

电影叙事高度类同

叙事结构高度类同。电影叙事结构的五种常见类型分别是：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构。所谓“因果式线性结构”，“其一是指该结构模式主要以时间的因果关联为叙述动力来推动叙事进程；其二是指其叙事线索以单一的线性时间展开”。

《偷自行车的人》与《小鞋子》在叙事结构上，同属于因果式线性结构。以物品（自行车或鞋子）丢失为叙事元点，以时间先后及因果逻辑为叙事规则，环环相扣，不断形成新的叙事变奏。

叙事脉络高度类同。《偷自行车的人》和《小鞋子》，都以生活中日常物件的丢失带来生计威胁作为叙事动因，以物件的寻找过程建构电影文本。

在情节脉络上，两部电影几乎可以划上等号：物品丢失——物品寻找——接近丢失物品——寻物首次失败——提出新的办法——寻物最终失败——落寞归家。

在情感走向上，两部电影也近乎类同：两部电影都经历了情感的冲突（父亲的一巴掌妹妹拒绝原谅哥哥的粗心）、情感弥合（高档餐厅的一顿饭妹妹接受哥哥的礼物）、情感互助（父子共同找车哥哥运动会上赢奖品）三个阶段。……