尹璐瑶

（兰州大学 历史文化学院，甘肃 兰州 730020）

禽鸟画是我们绘画史上的一个重要分支，早在莫高窟北朝石窟中便已出现，且广泛分布在故事画和装饰图案中。学界对此多有研究，其中对本文研究影响较大的有，张丽《敦煌莫高窟壁画禽鸟图像艺术风格及技法研究》通过对北凉到西夏敦煌石窟的禽鸟图像研究，认为莫高窟壁画中的禽鸟图像艺术始于北凉、盛于唐代、终于西夏，成为现代花鸟画创作的范本。[1]要晖、高阳《浅析敦煌壁画中禽鸟形象的装饰艺术特点》从造型、色彩、构图等三个方面分析了敦煌壁画中禽鸟形象的装饰艺术特色，并为现代装饰艺术设计提供思路和借鉴。[2]158陈雨琪与高阳《浅谈敦煌唐代壁画中的花鸟图案》从以花鸟组合为题材的图案入手，运用图像学的研究方法，分析其艺术特征。[3]141-142王胜泽《敦煌西夏石窟中的花鸟图像研究》分析了花鸟图像的表现手法和功能作用，判断出西夏人在加入自己本民族特色的同时，也在创造属于自己的花鸟世界。[4]153-168这些研究内容多是探讨禽鸟图的艺术风格与绘画特点，时间跨度大，研究内容丰富，但缺乏较为全面系统的研究。另外还有对禽鸟图中寓言故事的研究，如李青青《唐代禽鸟寓言故事赋初探》将禽鸟图与当时唐代的时代特征结合起来，突出唐代文人再创作的文采。[5]13-17

前人对莫高窟禽鸟图像的研究多从艺术的角度出发，且集中在敦煌石窟艺术的中晚期，对敦煌石窟早期禽鸟图像的研究较少。……