陈吉尔

近日，由女高音桑德拉·拉德万诺夫斯基（Sondra Radvanovsky）主演的《阿依达》在巴黎引发热议——这部作品使得女高音在角色塑造上又达到了新的高度。同时，导演乐天·德·比尔（Lotte de Beer）也让这部作品焕发了新的生命。制作由米歇尔·马里奥蒂（Michele Mariotti）执棒巴黎国家歌剧院献演，在巴士底歌剧院舞台上的现场演出通过网络进行直播。

荷兰著名歌剧导演乐天·德·比尔经过一番深入研究，发现《阿依达》的主题可谓充斥着殖民主义、种族主义和性别歧视。即将成为维也纳大众剧院艺术总监的德·比尔说：“《阿依达》的故事展示的是西方对东方主义的看法，是在欧洲博物馆中欣赏从埃及掠夺来的艺术品时创作出来的。”

导演德·比尔为了解决这些问题，使用过很多新奇的处理方式，比如为了克服演员“涂黑脸”的棘手问题（这个问题当下更是显得不容侵犯），德·比尔在日本文乐剧院（Japanese Bunraku theatre）的版本中曾使用木偶来代表埃塞俄比亚人。

在最新的巴黎國家歌剧院版本中，阿依达以一尊石头雕像表示，而她的父亲，埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗则由半身木雕像展示（阿依达由三个木偶戏演员操控，而阿莫纳斯罗需要两个演员操控），同时由女高音桑德拉·拉德万诺夫斯基和男低音卢多维奇·特济耶（Ludovic Tézier）为其“发声”。有趣的是，这样概念化的处理，不能解决第三幕“尼罗河场景”中父亲和女儿之间的对抗，因为场上会出现七个人，使得戏剧冲突缺乏可信度。

在这里需要快速回顾一下《阿依达》的剧情：威尔第1871年创作的这部歌剧，本质上是一个三角恋的故事。……