韩玥

在新型冠状病毒肺炎大流行之后，全球的艺术和文化产业基本上处于停滞状态，影响了本来就脆弱的生态系统中的数百万就业者。来自行业资深人士格雷格·谢弗特、蒂芙尼·加文、Situation Interactive和Playbill共同开发的“百老汇内部社区项目”，旨在阐明艺术领域中无数角色背后的故事。

在这一项目系列中，会将聚光灯聚焦在你在舞台上可能看不到的面孔上，但这些面孔在制作和维持戏剧作品领域仍然至关重要。他们只是一些艺术工作者，为一个在2019年为纽约经济贡献了147亿美元、为全美增加了8770亿美元的产业，打上了自己的烙印；他们只是一些艺术工作者，他们需要通过“拯救我们的舞台”（Save Our Stages）、“艺术复兴计划”（arts recovery plans）等获得救济。

今天，来见见百老汇管弦乐团的中坚人物——本·科恩。作为指挥，他首秀于《魔法坏女巫》（Wicked）的舞台。近年来，他以指挥和音乐总监（兼键盘手）的身份，带领《致埃文·汉森》（Dear Evan Hansen）从圆形剧场首演以来，一路走向百老汇以及之后的演出，并获得了骄人的成绩。让我们跟随科恩了解其工作的更多信息。

问：你是如何在这一工作领域起步的？

科恩：为了在纽约大学音乐剧写作的研究生课程学习作曲，我搬到了曼哈顿。一开始，我和其他的音乐导演一样开启了我的职业旅程：我会为曼哈顿全市范围内的试唱选秀、歌舞表演以及小型表演担任钢琴伴奏；曾在学校里担任艺术类的教学工作，为缺乏此类课程设置的全日制学校教授戏剧和音乐；教过青年戏剧和音乐课程，涉及任何可能会雇用我的课程、学校或专业；……