蒋力

2019年中秋那天，到上海大剧院看戏，俄罗斯来的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》。感觉似熟还生，熟的是音乐和剧情，生的是表现样式，还有一些细节，也涉及指挥。

这部剧中，至少有不同角色的四个唱段之后是该有掌声的。在现场，我只听到格雷明公爵（男低音）那段唱之后的明显掌声，其他三段，包括著名的连斯基的咏叹调之后，几乎都没有掌声。我是为这段鼓了掌的，类同孤掌，马上就被下面的音乐淹没了。是大部分观众对这部名剧过于生疏，还是指挥家不肯或不屑给观众留出鼓掌的空隙呢？不解。

从字幕到节目单，女主角Tatyana（Tatiana）的名字都译作“塔季扬娜”。这个译法不知从何而來，我看着实在别扭，因为原文的发音中确实没有“扬”这个音。王沛纶所著的《歌剧词典》译作塔姬雅，中央歌剧院1962年演出的张洪模译本，译作塔姬雅娜，郭淑珍从那年扮演这个角色到50年后在中央音乐学院制作这个戏，译名都是塔姬雅娜。此次，“雅”变为“扬”，实不讲究，看着也不习惯。

节目单中，更不知何故的是：原来的三幕戏变成了二幕（一、二幕合并成了第一幕），一幕的结尾（第五场）是奥涅金与连斯基的决斗，然后幕间休息。而舞台上的呈现，则是幕间休息后的下半场，从全剧的第五场（决斗）演起。这就与节目单的介绍不一致了。按原作剧情和每幕戏的分布，决斗都是某一场戏、甚至是一幕戏的节（结）点，而若必须有中场休息的话，按此演来，有前重后轻的感觉。也就是说，决斗这场戏，安排在中场休息之前或之后演，每个导演都有各自的道理，没必要去评价孰高孰低。……