祝珍妮

说起作曲家古诺，虽然他的作品只有很少一部分保留在经常演奏的传统曲目中，但他对后来法国作曲家的影响却是非常大的。当时的艺术评论家库珀（Cooper）说，古诺“不仅仅是一个作曲家，法国性格中深沉而永久的、以前未曾发出声音的各种情感，都可以在他理想的表述中找到，为此他的影响力也许永远不会消失”。库珀进一步认为，古诺音乐的性质从两个方面影响了后来的法国作曲家，如儒勒·马斯内（Jules Massenet）借鉴和完善了古诺的古典纯正和精致，加布里埃尔·福雷（Gabriel Fauré）则因借鉴了他浪漫和性感的一面而被称为“古诺的后裔”，莫里斯·拉威尔（Maurice Ravel）称古诺是“音乐旋律在法国真正的创始人”，克劳德·德彪西（Claude Debussy）说“古诺（的音乐）虽有弱点，但重要的是他的艺术代表了支配当时法国人的一种情感。无论愿意与否，都不能被遗忘”。

古诺创作的13部歌剧中，最著名的是《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》。五幕歌剧《浮士德》脚本作者为法国剧作家儒勒·巴比耶（Jules Barbier）和米歇尔·卡雷（Michel Carré）。脚本创作基于卡雷的戏剧《浮士德与玛格丽特》（Faust et Marguerite），剧情是根据德国作家歌德的悲剧《浮士德》的第一部分改编撰写的，而歌德的灵感则来自16世纪后半叶英国剧作家、诗人及翻译家克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）的戏剧《浮士德博士》（Doctor Faustus）。剧中有一些喜剧场面，但其败坏道德内容之甚，令一些观众变得疯狂。浮士德和魔鬼的故事在欧洲文化中颇受青睐，出现了许多戏剧和音乐作品，其中古诺的这部作品最受瞩目。

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