许舒亚

在歌剧历史上有威尔第的《纳布科》《奥赛罗》《阿伊达》、瓦格纳的《尼伯龙根的指环》、普罗科菲耶夫的《战争与和平》等以历史重大题材、文学巨著和著名人物事件为背景内容而创作的大歌剧。《晨钟》的音乐设计是尊重大歌剧和正歌剧的构思方式而作曲的。

《晨钟》面对李大钊、陈独秀等早期革命者创建共产党的历史，面对北大校长蔡元培对琴君、宇剑等热血爱国青年的培养支持，面对“五四运动”的爱国声潮以及北洋军阀的“围剿”，最后面对李大钊被军阀张作霖杀害——这样的历史背景让这部歌剧的音乐设计需要更加多线条多形象的人物设计，既要有鲜明的人物个性、又要具有不同的形象。

人物形象塑造的历史性和戏剧性

歌剧表演中人物形象塑造最基本的就是音乐和声音的塑造，通过不同的音乐形象来塑造不同的角色。

在《晨钟》这部歌剧中，男主角李大钊这个角色，需要一个声音明亮高亢的男高音，来塑造他有理想有正义感、身负中华民族复兴的坚定信念。如：李大钊就义前的咏叹调《为了四万万劳苦大众》，从深情回忆40年来的人生理想，到面对死亡的大义凛然，音乐从温馨到高亢激昂。

剧中，最考验声音技巧的要数李大钊的《为了四万万劳苦大众》咏叹调最后六句激昂向上排比句式的歌唱——从“我坚信庶民必将获得胜利”一直到“我想看到中华民族复兴”，这也是考验男高音的地方。刚刚唱完高音心魂未定，一句接着一句冲向高音，连绵不断达到全剧最高潮。……