欧阳亮

明后期至清前期，是中国戏曲史的第二个高峰，全国涌现了大量地方戏曲声腔。湖北“楚调”(楚曲)从各类地方腔调中脱颖而出，受到明清士大夫的欢迎，一度与盛极一时的“吴歌”“吴歈”(昆腔)争胜。明万历曲家屠隆曰：“西园才子风流甚，楚曲吴歌手自调。”(1)(明)屠隆：《栖真馆集》卷七《集徐翁仍天均馆同叶虞叔》，明万历十八年吕氏栖真馆刻本。清乾隆曲家凌廷堪也发出“自明以来，家操楚调，户擅吴歈”(2)(清)凌廷堪：《校礼堂文集》，阮元、王先谦辑：《皇清经解》第5册，南京：复兴书局，1961年，第302页。的感叹。

早期“楚调”为何种声腔？学界普遍认为属于弋阳腔系，与青阳腔有关，但对其发展阶段与音乐特点持不同看法：或认为是地方化的青阳腔(3)《中国戏曲音乐集成·湖北卷》《中国戏曲志·湖北卷》等持该观点。；或认为是弋阳腔后裔，乃徽州腔与青阳腔(池州调)相结合形成的“徽池雅调”的一支(4)参见流沙：《明代南戏声腔源流考辨》，台北：财团法人施合郑民俗文化基金会，1999年。；还有人认为是从弋阳腔变化而来的“四平腔”，结合了弋阳腔系统之青阳腔与沙市地方曲调，并已加入管弦乐器伴奏(5)参见刘广禄：《“楚调”新探十议》，《沙市文化志》编纂办公室编：《沙市文化史料》,1982年，第347页。。然而，也有学者对此提出质疑，认为“楚调”好静雅，为文人所喜，绝不是“其调喧”的俚俗青阳、弋阳或四平腔，而是以楚地方音为基础且已具独立品质的一种“新声”。(6)参见陈志勇：《明末清初“楚调”的兴起及其声腔的衍化》，《中山大学学报》，2015年第6期。……