卞祥彬

关键词：融画入影;但杜宇;文化景观;电影民族化

2011年挪威国家图书馆在整理诺尔兰郡拉纳市摩城电影旧藏时发现数本名为“EDDERKOPPENE”并附有中文字幕的电影拷贝，经与中国电影资料馆研究，确认为中国佚失已久的电影《西游记盘丝洞》。中国早期无声电影幸运地重现在当代电影观众面前，并再次将画家但杜宇与早期中国电影“绘画”联姻的帷幕拉开。

一、由画入影：但杜宇与早期中国电影

但杜宇系20世纪20年代名噪沪上的仕女画画家，1897年出生于贵州广顺的官宦人世家。自幼深得父亲但培良钟爱，在其支持下学习中国传统绘画，“对乡贤金鼎老先生的工笔画最为倾倒，闲暇专心临摹，几至可以乱真”[1]，深厚家学奠定了但杜宇的绘画基础。但杜宇13岁时丧父，家道中落，后流落多地。1915年，18岁的但杜宇扶老携幼至上海谋生，几经波折，终以绘制仕女图、“月份牌”声名大振，获资颇丰。20年代初期，但杜宇“深感绘画艺术在宣传教育民众方面，其作用难以与电影艺术匹敌，遂决心攻克电影艺术的堡垒，打破洋人对电影艺术的垄断”[1]。1920年，但杜宇与人集资大洋1000元从法国人贝克纳处购得“爱脑门”牌电影机，自学电影拍摄技术，由绘画开始转向电影创作。但杜宇的电影实践被认为：“电影常有追求意象性和形象性的唯美倾向。其得力于美术的根底，视为重要的原因。”[2]画家的职业身份与美术修养在但杜宇的电影创作中留下了深刻的文化印记。这些不仅在电影画面构图、光线、影调的技术呈现上与绘画技巧实现了内在的美学统一，而且也深度形构了但杜宇对电影艺术审美、电影叙事以及女性身体的电影化表达。……