钟超婷

学界一般以为，方达生是章靳以与曹禺的“综合体”，虽有如此丰富的本事原型，但从剧本看，方达生在性格完整性与形象完成度等方面皆不能与陈白露相媲美。究其根由，并非作者写作功力见拙，而是有意为之的结果。在《日出》中，方达生的角色定位即在于“辅助者”，以辅助陈白露的“反对者”功能的完成，这种功能设置，对《日出》整体创作意图的实现无疑至关重要，具体通过三个形象实现这一创作意图。

一、“代偿”策略与“执爱者”

由于塑造陈白露形象的需要，方达生在剧中明显被设置成“执爱者”：挚爱于所恋之人，执着于已逝的青春、物事与梦想，主要体现在三个层面。（1）事关生活的单纯与热爱。方达生虽然憨厚如呆子，却有着正直的三观。他认为单身女子自己住在旅馆里，“交些不三不四的朋友”（《日出》，文化生活出版社，1937年，28页）是放荡与堕落的。此外，他忠于自己健康的生活方式，不随波逐流。他不会抽烟，不会跳舞。他还敢于直面黑暗，看到旅馆里的人日夜颠倒，认为“这里的人都是鬼”（《日出》，40页）。总而言之，方达生喜欢一切富有生气的事物。（2）对陈白露的执爱。方达生和陈白露青梅竹马，青葱岁月里曾彼此相爱，但命运捉弄使两人最终分道扬镳。当他听到陈白露过着堕落生活时，依然坚信陈白露清纯如初。他坦承自己念旧：“我就是这么一个人，永远在心里头活着。”（《日出》，24页）他是全剧唯一一位真心待陈白露的人。（3）唤醒、保持陈白露内心爱与美的能力。方达生是陈白露的感情依托，在方达生面前，陈白露可以以“孩子”示人。……