石麟

摘要：明清小说中的幌子和招牌都有具象和抽象两大类，从而，这种物象描写就有了形而下与形而上的区别。关于那些形而下的幌子、招牌描写，我们曾经另文讨论，这里主要讨论那些形而上的“幌子”、“招牌”描写。相比较而言，形而下的幌子、招牌描写，往往是最浅层的、表面的，也是读者可以一眼望穿的;形而上的“幌子”、“招牌”描写，其审美效果和文化意蕴则大多是深层的、深刻的，又往往是读者很难一下就看清楚的。大量事例证明，这些妙趣横生而又经得起读者细心咀嚼的抽象描寫往往能出人意料之外而又在情理之中，从而深受读者喜爱。

关键词：明清小说;幌子;招牌;抽象描写;文化意蕴

中图分类号：I207.41  文献标志码：A  文章编号：1672-0768（2021）01-0005-08

在浩如烟海的明清小说作品中，经常会出现两个词语——“幌子”和“招牌”。所谓“幌”，本来指的是帷幔、窗帘之类晃动着的布帛。后来，在缀于竿头的晃动的幌子上用文字或图案做些招揽顾客的标识，就成为一种晃动的或外露的商家标志，这就是具象的“幌子”。而将“幌子”固定化以后，就成为具象的用于商业广告的“招牌”。关于这方面的内容，我们已经另文讨论。然而，“幌子”和“招牌”这两个意象，在明清小说中还有抽象化的表述，从而形成“形而上”的文化意蕴。这里，我们专门讨论这种形而上的“幌子”“招牌”描写。这些形而上的描写相对于那些浅层的、表面的、读者一眼望穿的形而下的幌子、招牌描写而言，其审美效果和文化意蕴则大多是深层的、深刻的，又往往是读者很难一下就看清楚的。……