单志兰

摘  要  宜兴的紫砂艺人们对于紫砂艺术的开拓者非常的敬佩，在今天，“东坡提梁壶”依然广受壶友们喜欢，也是紫砂艺人们经典的传承作品之一，并且在仿生的基础之上加入了许多现代设计的理念和元素，延伸了紫砂艺术的作品造型和文化内涵，带我们走进了更加丰富多彩的紫砂世界。从整体上来看紫砂作品“葫芦”，展示了作者强大的创作能力和超高的技艺水准，在紫砂与自然的融合方面打破常规、敢于创新，不仅为我们提供了可以冲泡茶叶的饮茶利器，更重要的是把茶叶的草木之心和我们寄托在饮茶过程中的情感与对于美好生活的向往都展示出来，让大家都能感受到禅茶一味的乐趣和中国传统文化的博大精深。

关键词  紫砂壶;葫芦;造型审美;吉祥蕴意

江南水乡宜兴位于长江三角洲几何中心位置，自古以来就是一个著名的旅游胜地。范蠡在功成名就之后，携美女西施泛舟于太湖之上，对于西岸的宜兴特别的钟意，于是在宜兴居住了很久，现在的丁山流传着许多范蠡的故事，其中最为著名的就是范蠡和西施因为在生活之中帮助陶工们改良了烧制技术，从而大大地提高了紫砂壶的成品率的故事，于是范蠡被尊称为“朱陶公”，范蠡和西施的雕塑也屹立在丁山，供后来的人们瞻仰纪念。还有另一位大人物，那就是宋代的大文豪苏轼，也在宜兴留下了许多的故事传说，“买田阳羡吾将老，从初只为溪山好”的吟诵千古流传。宜兴的紫砂艺人们对于紫砂艺术的开拓者非常的敬佩，在今天，“東坡提梁壶”依然是广受壶友们喜欢，也是紫砂艺人们经典的传承作品之一，并且在仿生的基础之上加入了许多现代设计的理念和元素，延伸了紫砂艺术的作品造型和文化内涵，带我们走进了更加丰富多彩的紫砂世界。

1  紫砂壶“葫芦”的造型审美

紫砂作品“葫芦”（见图1）是在传统紫砂花器的基础之上，做了大胆的尝试和改良，突出了其中的某一个元素来彰显出造型的创新之处和内涵的丰富。在设计和制作的过程之中，采用了我们耳熟能详的葫芦形态作为主题，用惟妙惟肖的仿生手法把大自然的无穷魅力展示得淋漓尽致，同时也让我们感受到浓郁的吉祥美好祝福。此壶的整体设计思路是从壶把的藤蔓设计，到壶身的叶子、花朵，最后壶嘴为结出的葫芦果实，打破了传统的以葫芦造型为壶身的设计，令人观之耳目一新。壶身为圆筒设计，非常的实用大气，从壶底一直延伸上来的叶子、花朵都是舒展自如，充满了蓬勃向上的力量;壶嘴为整体的葫芦形态，嘟嘟囔囔的非常惹人喜欢，出水也特别爽利;与之相匹配的藤蔓扭转而成的壶把则筋纹密布，把自然的肌理凸显出来，由把端部延伸出来的几片叶子更是锦上添花的点缀;壶盖压合壶口，严丝合缝;上面的壶钮设计也是一个小小的倒葫芦，更是充满了大自然的野趣和生活的情趣。从整体上来看这件紫砂作品“葫芦”，展示了作者强大的创作能力和超高的技艺水准，在紫砂与自然的融合方面打破常规、敢于创新，不仅仅为我们提供了可以冲泡茶叶的饮茶利器，更重要的是把茶叶的草木之心和我们寄托在饮茶过程中的情感和对于美好生活的向往都展示出来，让大家都能感受到禅茶一味的乐趣和中国传统文化的博大精深。

2  紫砂壶“葫芦”的吉祥蕴意

葫芦除了是一种常见的植物以外，更多的是一种象征意义存在。我们常说“葫芦里卖的什么药”，“按下葫芦起了瓢”等等民间俗语，可以看出葫芦在日常生活之中的使用非常之多，葫芦的谐音“福禄”更是我们渴望受到眷顾的美好愿望，于是葫芦的吉祥蕴含也就不言而喻了。在许多的工艺品之上，都可以看到以葫芦为题材进行创作的作品，紫砂艺术也不例外，最为典型的有清代文人陈曼生创作的“曼生十八式”之一“葫芦壶”，主要通过壶身的抽象演绎，把葫芦的曼妙姿态和层次感凸显出来。从根本上来看，葫芦造型主要还是围绕着壶身展开设计，枝叶藤蔓作为装饰，把大自然的那种清新闲趣和紫砂艺术的变化万千结合起来，形成非常独特的葫芦器型，受到了民间群众和广大壶友的热烈欢迎，非常接地气，具有浓厚的群众基础。这件紫砂作品“葫芦壶”在造型的设计方面可谓是独辟蹊径，壶嘴设计成为葫芦的形态，壶把为藤蔓的蜿蜒，在遥相呼应之间形成了良好的空间感和整体的和谐度，同时也把我们传统文化之中的“福禄”祝福完美地呈现出来。福禄，本来就是我们最为质朴的期望和愿望，特别是在给朋友和亲人传递祝福的时候，一件葫芦题材的紫砂壶更是把其中的浓浓深情流露出来，同时葫芦还具有一定的人文韵味，喝茶品茗抑或陈列观赏都是那么地恰如其分。

3  结  语

我们在回味紫砂艺术的时候，可以感受到来自民间的巨大消费需求。尽管紫砂在后来的发展过程之中，文人雅士的参与使其发生了质的飞跃，从普通的饮茶之器升华为艺术品，但是最基本的实用功能还有着广大的群众基础，使得诸如葫芦这一类的民间传统题材屡见不鲜、传承不断，而且总会有让人眼前一亮的创新出现，展示出紫砂艺术的无穷魅力。

参 考 文 献

[1]周曙锋.偏居一隅，心存高远——浅析紫砂“葫芦壶”的文化底蕴[J].江苏陶瓷，2016（2）：57，59.

[2]冯宽.紫砂花货“葫芦壶”的自然形体艺术风格探析[J].江苏陶瓷，2015（6）：54，56.