阿栩

《三个人和两个桃子》2007年，布面油画。

展览《窟窿》的名字来源于策展人卢迎华的灵光一现，她在马轲自己写下的一篇旧文里找到了这个词：艺术家儿时在看书时，如果遇到自己不认识的字，就会读作“窟窿”。在马轲看来，“窟窿”一词的背后是他作为一个艺术家，直面世界的能力和方式，“是潜意识里对于文本的拒绝，有一种‘我拒绝了语言，直接面对世界的感觉，我变得很自由，也很荒诞。我觉得这其实很像画画，我们在介入一个世界的时候首先是介入不同的认知，但是一个创作者需要拒绝以往这些确定的认知，艺术家需要拥有直接面对这个世界的能力。”

随着采访的不断深入，马轲也在叙述中不断赋予“窟窿”这个词语更多的含义。1998年，马轲曾经前往东北非厄立特里亚援教一年，后来也陆续在全球不同国家举办过个展。作为一位拥有着开阔国际视野的艺术家，马轲反复思索过不同国家的不同文化模型，以及它们对于艺术的影响。他用“盲人摸象”来形容不同的文化模型：基督教摸到了大腿、伊斯兰教摸到了象牙、佛教摸到了肚皮，假如所有人都执着于这个认知，那么文化冲突就产生了。而艺术家认为最可怕的事情莫过于每个人都过于执着于自己认定的那个认知。“有的时候人需要从自己的认知模型里退出来，重新面对世界，你对一个已界定的认知不要有一个‘我执，要有能力返回，‘窟窿就是一个很好的返回路径。”

“如何从你认定的那个世界的模型里返回来重新看待这个世界呢，我觉得是交流。……