小秦

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表演的自我

“如果没有人去荒蛮中寻找出甘泉。”

仰起被化妆师用心改造过的黝黑面孔，荧幕上的邓伦念出这句浪漫又振奋的台词，这是邓伦新剧《理想照耀中国》预告片里的一幕，他在其中《天河》一章中扮演著名水利工程师吴祖太。短短数秒，当事人一腔热血的坚定，不由分说出现在邓伦的双眼里，如果你习惯了冷峻干净的邓伦，或许需要时间去适应这次转变，但怀旧式的打光格外适合他线条清晰的脸，一种模糊的温暖与平静夹杂其中，不经意间，我们看到了一个朴素的邓伦，一种他之前角色从未有过的特质。

与过往荧幕上的青年角色丰富的生活不同，这次的角色吴祖太短暂的一生里几乎只有一件事，那就是他的职业：水利工程。以非凡的天分和热情，设计了上世纪60年代现象级水利工程红旗渠，又因热情与尽责而意外离世。

邓伦说最初接到拍摄任务时，有一点担心，也有一点跃跃欲试。

“过去扮演的角色都是虚构人物，我跟着剧本完成就好，这次的吴祖太不是，他活在很多人心中，他这个人，至少资料上看非常简单，他的人生好像只完成了一件事，却影响了很多人的生活，很多人都记得他。我要如何演得让人信服，演得有特点，拍摄期间真的每天都在思考这个问题。他出自民间，没太多影像资料可供参照，而我们这次成戏有两集，单集二十五分钟，要传达一个具体人物的人生时刻，我和导演讨论过很多次，几乎不能有一个浪费的镜头，对我来说，其实是一种浓缩过的表演练习。”

尽管拍摄已经结束，但当时种种经历依然记忆犹新，谈及新戏里的表演，他看上去似乎很快乐，不过这快乐并不显眼，邓伦的表达谨慎而收敛。

“表演对我而言迄今仍是一个学习的过程，每一次表演对我来说都很重要，我不是那种自己理解好就认定不变的人，我喜欢和大家一起推敲角色，很多戏的表演细节，其实都有和当时的剧组进行过反复沟通。”

在现场，坐在化妆间的靠椅上，“整装待发”的他毫无疑问有着本世代偶像明星身上所具备的一切优势，恰到好处的距离感，适时适当的热情，不过度的精致。很奇怪，如果要用偶像一词去概括邓伦，总觉得少了什么，那种略微有些缺憾的空白，填补着一种，尽管被过分保护却仍然在边边角角流露出的专业，或者说真诚。

《花非花雾非雾》里的徐浩，《白鹿原》里的鹿兆海，《香蜜沉沉烬如霜》里的旭凤，《加油，你是最棒的》里的郝泽宇，《晴雅集》里的博雅……出道九年，主流影视剧的种种类型和风格，他似乎都尝试过了。演艺圈主流话语系统里流量至上的风格，有好有坏，人们会因为一个角色记住你，也会因为另一个角色而讨厌你。与此同时，时间在这里格外紧迫，你必须不断出现，才不至于被遗忘，而在这些规律之外，还有一种简易又即时的标准偶尔出来衡量你，关键词有时是“霸屏率”，有时是“盛世美颜”，有时是“少年感”……

“这都是我工作的一部分，别人通过角色认识我，角色也是我自己的一部分，我都能够接受这些声音。”

对外界评议态度清醒，邓伦以一种简约低调的方式保护着他身为青年演员的自我。怎么形容这种自我呢？很多人忽视了邓伦其实是戏剧专业出身。不论是工作中的种种应对，还是私下与旁人的简短交流，一些基本科班习性依然如影随形。不管棚内棚外，他行动永远注意体态，讲话总是清晰有力，细加留意会发现，无论肢体动作的幅度和节奏，还是话语表达的抑扬顿挫与字正腔圆，都有着影视专业课多年形体和口条练习的影子，仿佛有个无形的移动舞台在他四周，是身处镁光灯下的自觉，也是他个人的习惯使然。

表演的自我随时都在，尽管它不用特意被强调。

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生活的自我

红在社交网络时代的公众人物，既幸运又不幸，需要说“正确”的话，做“正确”的事，容易被记住，被讨论，却又容易被误解，被遗忘。大众的热情和褊狭随时会转移或制造跑偏话题。在明星和演员两个名词之间，要如何保持平衡，是本世代的“流量小生”们总要拿捏的题目。“流量小生”，就算一定要把邓伦放在这个类别里，他似乎也微妙地处在一个中间地带，聊起这个话题，邓伦有种无动于衷的坦然。

“我当然也知道外界对我们有一些误解，但我不认为这和我自己有什么关系，外界的理解是外界，我自己是我自己。”

轻描淡写却异常坚定，不带任何立场，不急于反驳那些并不完全符合自己的评判。邓伦无意激起他人想象。在他看来，身为公众人物，首先要懂得尊重自己的任何一份工作。不管拍什么戏，参与什么节目录制，抑或杂志拍摄，都有着种类不同的专业性，尊重这种专业性，吸收这些声音里的左右互搏是一种职业道德，至于他人的看法，其实很难改变，为此做太多解释实属徒劳。

十年前，刚刚从影视学院毕业的邓伦，独自在异乡拼搏，当时完全不会想到多年以后会成为名人。和许多年轻演员一样，那会儿每日辗转各个剧组试戏，时常被拒绝，时常被否定。回想那段时间，邓伦说挫折很多，但他并没有像《加油，你是最棒的》里的郝泽宇那样愤怒，最多感受到的，是一种孤独。独自在燕郊的房间里，有时他会遐想一些生活之外的世界，那个世界很安全，自如，是他隐秘的角落。他迄今仍觉得那段岁月有许多值得肯定的地方。异乡的孤独与冷淡，青春时代的迷惘与不安，都有其存在的价值，他并不会因为没有成功而否认当时的自己。

“每个人都是由自己的过去和现在造就。其实没有那么多计划和预设，一切都是当下的结果，此时此刻最重要。我有一个自我，但我其实不太能形容出来那究竟是什么，它是可变化的，和我的生活息息相关，我理想的生活是无忧无虑，但什么是无忧无虑呢，我觉得大概就是不违背自己的心意，能够随时做出尝试。”

被问到如果能回到过去，会给过去的自己捎句什么话，邓伦不假思索回答，希望当时的自己多问一个为什么，他很快补充道，这个为什么并不是要去争取，而只是想要一个答案。当时如果有个答案，至少可以解开一些疑惑，为什么会这样，我还可以做什么？放到今天也一样，邓伦说他其实是个会对自己提问，也会提问他人的人。得到一个答案很重要，答案其实不是结束，答案有时其实是开始，有答案才会有新的问题。

“那你现在的问题是什么？”

“希望自己还能多学一点东西，事实上，这些年一直在学习，想想这是演员这个职业的优势。”

身为演员，其实是需要不断交出自我的，你的时间，你的精力，你要随时做好准备去過其他人的生活，那种生活可能和你自己相距甚远，但你必须要去学习，学习他人的表情，学习他人的动作，乃至学习他人的思考。有时你在现代，有时你到过去，有时你甚至在一个虚构的时间里，正因如此，邓伦觉得一名合格的演员，一定不能自我设限，演员的内心要有一个空白，这个空白属于表演。

工作之外的邓伦，他直言生活里很多东西并没有太多变化，他是个念旧的人，到现在依然和中学时期的朋友保持联系，业余时间，他总是尽可能陪伴家人，很少有社交生活出现在新闻版，休息时，就连经纪人也不会掌握到他的行踪。几年前，他忽然出现在发小的婚礼上，还因此上了新闻头条，再提及这段往事，邓伦的语气稀松平常，直言参加发小的婚礼这件事再理所应当不过，他们很小就彼此许诺过，并不会因为彼此身份的变化而有所改变。

“但保护自我并不意味着一定要坚持自我。”

我觉得人应该坚持的东西很多，比如善良，比如正义，但自我不应该绝对坚持，你的自我也可能会犯错，而自我也不是一成不变的，如果一成不变，那就是人设了。

讲究速成和人设的今天，邓伦反倒像一个打破常规的人，提到人设，邓伦解释说他不是反人设，他只是需要时刻有一个能够讨论的空间，自我是一个空间，不是一个条框限死的空间，而是一个可以自如移动，随时保持舒适的空间，正与反，喜与恶自由穿过，但不会从中带走任何人。

理想的自我

杂志拍摄结束后不久，邓伦参与了综艺节目《极限挑战》录制，与雷佳音的一次消防救援演习上了微博热搜，畏高的邓伦在屏幕前努力维持平静，实际上，肉眼可见的紧张表现在他不经意绷紧的嘴角上，那次挑战后来因为协助员从旁的一句鼓励而顺利完成。

“想象一下你在救援一位火灾中的小孩。”

像是被打了一个信号，邓伦紧绷的嘴角放松，神色发生细微变化。即使这只是一档综艺节目进程中的一个趣味环节，这里有太多起承转合不需要深思熟虑，但邓伦显然真的在意了，在意一种演绎下的情境，在意一种想象的他者。又或者，他从来都是那种会被广义上的正直和勇敢吸引的人。

《理想照耀中国》里他有多场悬崖吊威压的戏份，据说他拒绝了替身而选择亲身上阵。也许答案是这样：邓伦害怕的东西，消防员不会怕，吴祖太不会怕，那么当时的邓伦也不会怕。在每一个需要进入表演的时刻里，邓伦和那些专业的表演者一样，知道角色的重要性，无论是在哪里，他的职业需要时刻保持移情，知道自己的畏惧，也知道别人的不畏惧，演员，或许就是一个可以让人忘记自我，同时又时刻想要记住自我的职业。

无形间，觉得他来饰演吴祖太实在非常适合，那种骨子里若有似无的青涩，和本能的正直与热情，都藏在这张看似冷感的面孔里，藏在那简短敏锐的表达里。

杂志拍摄当天，摄影师忽然把一道白光打在邓伦的人中，像停了一只白色的鸟在那边，邓伦轻微眨了眨眼，很快理解了摄影师的意图，轻轻调整了自己下巴的角度。

他有一种面对镜头的天赋，这天赋会把他带去哪里呢？此时此刻的邓伦，假以时日又会成为谁？我们有理由相信，他心中有一个不会轻易表达和形容的理想，在无数个此刻之后，时间会一次次告诉邓伦，以及我们答案。