李晁

最初是谢挺老师在编辑部里提到一个人，自然，我们说人，就一定是作家，因那是带着发现的喜悦被讲述出来的。彼时，我刚来编辑部，以我的眼生对发现一个新作家还很有些茫然，喜悦即使经过前辈的渲染，也很难感同身受。我所知道的作家都是我曾明确知道的，这建立在阅读基础之上，在这方面，文学刊物与图书是一个可供无尽挑选的内容库，我以为可以这样一劳永逸地开展工作，时间却很快证明，我太天真了，那是一份难以获取的目标。而今回头看，每一次的发现有多重要就不言而喻了。

谢挺老师口中的那个人，就是尹文武，当时居安顺，在银行工作。简短的介绍换来的还是茫然。一个作家毕竟是与作品关联起来的，一旦不掌握作品，即使那人的简历长达一百页，我们也不会知道得更多。更因为编辑与编辑（同事）的作者有一种微妙关系，这几乎是一种友好的隔膜，也许不少行业都存在着这样的关系，但在编辑行当，这几乎是一种秘而不宣的規定动作，即我们可以漫不经心到对彼此的作者不闻不问。

我想当然地以为尹文武是写职场小说的。

事实证明，我又错了。印象的作用正是这样，要么加深，要么递减，这印象是指作品。从早期的一系列小说，到眼下，作家的变化已被刊物所证实，这是实证的，倒不是说刊物有多么权威，而是指刊物背后的眼光。

提到尹文武的作品，就不得不提及作品中的地理环境和其间的人物。地理环境当然是指本乡本土，人物也在城与乡之间，他们要么是久居山间的人，要么是进城混生活者，而唯独没有尹文武置身其中的专业职场氛围。……