韩东

勉强可称之为“水墨绘画”

——谈毛焰的水墨作品

水墨是材料，水墨画却有悠久丰富的传统，将二者断然割裂是毛焰水墨作品的一个特点。

说断然，这里并非是指主观层面的决绝，而是我们面对毛焰所画时的“客观感受”。就毛焰本人而言，这些画和水墨传统并不相干，是在不相干的前提下的一种自行其是。那么，是否意味着毛焰对水墨画传统缺乏了解呢？大概并非如此。据我所知，毛焰对水墨传统不仅如数家珍，也深知其中的逻辑（知其然且知其所以然）。只是，作为一个艺术家，毛焰的传统是另外的。就此而论，“断然割裂”即便没有故意的成分，也体现了某种自觉。

水墨画一向纠缠于变革议题，也的确有很多艺术家心心念念于此。但就算是极端的反叛之举，作品的意义也相对于这个传统方能成立。毛焰由于另有传统，一开始就立足于水墨画传统之外，反叛或者反对不是他的事，更不用说发扬光大了。他只是运用了水墨材料。当然，我们可以稍加推论，由于对水墨传统的熟知，某种回避心理在毛焰那里也许是存在的。他警惕、回避着特殊的危险或者成就。在这里，危险和成就是同一件事。

毛焰是否是站在他的立场上（简言之就是西画传承的立场）来处理水墨材料的？回答同样是否定的。这一点从对画面的直观感受上就能體会到。毛焰的油画以肖像画为主，偶尔抽象也蕴含了油画深湛特别的技法。在毛焰的水墨作品里，甚至连技法这个层面都不存在，无论是油画技法还是水墨画的皴法、勾勒、渲染之类，一概没有。……