沈健

长江冲积扇及其深广腹地，可视作汉语江南诗歌的一个总体喻象，在近百年来西诗东渐和新世纪全方位开放汲纳的进程中，其内陆高迥的汉诗基因和人伦要素貌似已无迹可寻，其实并未中断，它只是以更为潜隐的方式、路径和载体，沉积为新陌的地质岩礁，同构为异质的地理形态。汉语主体的精、气、神，不管其正面要素，抑或负面因子——这“古老的姓氏”，迸发为“多变”的“蓝”，“在鸟背，在鱼腹”，也“在汽车观后镜意外的反照”，“有着专属的解”。若非解剖具体文本，“我们很难进到内部去追问”（引诗见专题诗作，不一一注明）。

技术的进步、生活的衍递、社会的变迁和心理的化演，像高山流水冲刷着这片土地，激荡着言语多向度、多侧面、多形态的衍化，对于墨守成规者来说，每一小“裂缝”出现，都是一片“禁忌的旷野”：

有人说：‘跑，跑！/我却从鸵鸟坐垫上起身/走向那条鳄鱼，在隐秘中等待已久的/它以惊奇之尾引领我，潜入禁忌的旷野

（《鳄鱼》）

“90后”的颜久念发诗不多，一反女性情感资源、日常感触的常规姿态，在身心矛盾的百感交集中迎向“一只鳄鱼警觉地穿行到花园深处”，凸显出欲望的荒凉和生命的虚无，这是主体自信的出击，是面对异质文化放弃驼鸟心态的勇敢站队。颜久念的诗高蹈锐利，克制冷峻，凸显出一般男性诗人也望而生畏的复杂性与纯粹性。

没错，前卫的理念，复杂的技艺，极致个人化的言语，对多重自我繁复性的深刻剖解，对现代人伦幽暗性的深度敞开，是“80后”及其后各代新人在诗歌伦理上的总体性站位。……