孟语涵，赵明远，赵兰勇

（山东农业大学林学院，山东泰安271018）

《千里江山图》是北宋画家王希孟唯一的传世作品，画卷纵51.5 cm，横119.5 cm，为长幅画卷，在整体构图方面使用山水画传统的散点透视，采用“三远法”的构图手法，勾勒出一幅烟波浩瀚的全景式山水图景。画中有大小不同的六组山峰，各段山水或以长桥相接，或以舟船溪水相连，形成独特的韵律感与节奏感。观众的视角随着画卷的展开而移动变换，时而行走在山川之间，时而泛舟江流之上，视觉空间妙趣横生[1]。图中峰峦叠岭主次分明，山川湖泊相映成趣，水榭亭台疏落有致，描绘出了文人雅士心中可望、可行、可游、可赏的理想之境，乃是青绿山水的传世之作。

“研今必习古，无古不成今”。北宋时期山水画、山水园林相互渗透，山水画在很大程度上概括反映了当时园林的发展，因此，研究宋代的绘画作品是了解当时的山水园林十分重要的途径。对于《千里江山图》的研究，大体可分为两大类，一类是从美学角度出发，对其绘画技巧与艺术表现的研究，另一类是基于建筑与园林营造基础，对其所表现的建筑布局与环境经营的研究。然而对于该画卷在建筑的选址与布局设计上依然缺乏系统的研究，因此，本文从风景园林视角出发，结合造园学家计成所著的园林艺术理论专著《园冶》中建筑选址理论，针对《千里江山图》中的景观建筑、乡村聚落和山水园林进行剖析，探索画卷所展现的建筑形态与布局特点，有助于理解画家所传达的山水园林观与其理想中的人居环境，更好地理解宋代建筑艺术发展水平与宋代园林观，有利于在继承传统园林精华的基础上提高现代建筑设计水平。……