张盛

摘 要：元代是杂剧的繁荣期，也是中国戏剧史中的黄金时代，但这个繁盛的时代却是用沉重的代价换来的，文人士子的失望、惆怅及最深的郁闷通过这种酣畅淋漓的艺术形式表达出来，以求得心灵内外的平衡，这就是元杂剧。剧作家在表达内心的郁愤时借助了一系列典型的意象。本文将通过对元杂剧中典型意象的剖析，揭示这些意象背后的文化内涵。

关键词：元杂剧；典型意象；文化内涵

引 言

“立象尽意，得意忘真。象意交融，潜美传神。”所谓意象，是主观情志与外在物象的统一。王国维《人间词话》中提出“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。意象的创造，形成一种诗意联想、内涵丰富的艺术品格，这种艺术品格反映出了中华民族独特的文化心理和艺术情趣，同时也直接影响了中国戏曲文化。元杂剧作为中国古典戏曲，意象的创造贯穿了戏曲发生的整个过程。剧本文学作为戏曲的一个重要组成部分，意象的创造尤为重要，这些意象往往是剧作家对生活对象的某一富于代表性的方面经过心灵的悟化之后，从直觉上表现出来的主观感受。因此，元杂剧中的意象不仅仅是一个个单纯的故事发生的物象，而是具有隐喻意味的并反映出剧作家文化心理的理性认识。

一、剧作家的社会文化心理基础

元的建立，国家的大一统，促进了民族间的联系，但长期游牧好武的蒙古贵族，对其统治下的臣民实行严酷的统治。他们以法律的形式把全国人分为四等，规定了不平等的政治经济文化地位，对汉人、南人的歧视十分严重。……