郑健鹏

（韩山师范学院 文学与新闻传播学院，广东 潮州 521041）

杂剧是在宋金时期宋杂剧、金院本以及大型说唱形式诸宫调的基础上形成的戏曲样式，在中国戏曲艺术史中具有非常重要的地位。在元大德年间，北曲杂剧发展到顶峰，北曲代表了元代最高的文学成就。元末杂剧开始走向了衰落，明初杂剧在沿袭元杂剧的基础上，开始突破元杂剧原有的体制进行革新。明初由于统治者的喜好，在宫廷及藩王府杂剧演出较为繁盛，一定程度上推动了杂剧的发展。但由于北曲杂剧本身体制的限制，以及南曲戏文兴起带来的冲击，杂剧总体上走向了衰落。元代石君宝与明初朱有燉均创作了杂剧《李亚仙花酒曲江池》（简称《曲江池》），其故事题材来自于唐传奇《李娃传》，二者虽均以李亚仙与郑元和爱情线索展开故事情节，但因其各自的时代烙印而呈现出明显的不同。将同题杂剧《曲江池》进行对比分析，亦可从中窥探元明时期杂剧的演进过程。

一、元明两种杂剧《曲江池》的取材与改编

（一）对唐传奇《李娃传》的继承

《曲江池》，其故事来源于唐传奇《李娃传》，是在《李娃传》的基础上进行改编的。中唐时期白行简根据唐代民间说唱故事“一枝花”进行改编，创作了传奇小说《李娃传》，这是较早描写书生与娼妓之间的爱情故事。《元氏长庆集》卷十《酬翰林白学士代书一百韵》诗中：“翰墨题名尽，光阴听话移”句下自注云：“乐天每与余游，从无不书名屋壁。又尝于新昌宅说‘一枝花话’，自寅至巳，犹未毕词也。……