戴迪尔·奥廷格 翻译：胡莉 Didier Ottinger Translated by: Hu Li

抽象和书法——朝向一种共同的语言

2021年2月17日—6月12日

策展人：戴迪尔·奥廷格（Didier Ottinger）

展览地点：阿布扎比卢浮宫

1-2“抽象和书法——朝向一种共同的语言”阿布扎比卢浮宫展览现场阿布扎比文化旅游部图片摄影： Seeing Things Ismail Noor

2“抽象和书法——朝向一种共同的语言”阿布扎比卢浮宫展览现场阿布扎比文化旅游部图片摄影： Seeing Things Ismail Noor

基于文字的书写所表达的意义不如图像那样明确，但远离图像的转变却让我们怀念感官经验。从史前原始石刻到埃及象形文字，从古中国到美索不达米亚、玛雅文明的图形文字，图像的表现预示着它们的抽象化：字母的到来。这一转变，不可避免地带来了缺失。从图像到书写文字、从感知到概念转变的代价是明显可见的生动性的枯竭，消除了世界的物质性，是对实体的脱离。文字在古代中国、埃及、雅典和罗马的使用体现了文字和绘画的和解。历史在每一次努力之间安插了楔子，而差异几乎等同于断代。对艺术史来说，抽象的发明仍然忠实于现代主义的叙述，抽象艺术的发明伴随着一种类型艺术的历史命运，这种艺术的现代性依赖于它的自主意识，它产生于一种绘画形式（在马奈笔下）的显现，这种绘画与文学的分离使其恢复了自身的模糊性和物质的“真实”。因此，形式主义叙述的艺术让20世纪早期的抽象主义成为了迈向“极简主义”进程中的重要一步。其他的神话也可以与抽象主义的发明联系起来。谈及使马塞尔·扬科（Marcel Janco）成为抽象艺术家的原因，他回忆道：“我不太清楚你希望得到的信息是什么。……