尚新娇

“篆”字前加一“草”字，给人带来了诸多艺术联想空间，侯德昌在为草篆下定义时写道：“所谓‘草篆，就是突破了篆书传统固有的结构和用笔，以行草入篆体，干湿相间，能充分发挥自我的情感。”于是“草篆”这种突破传统藩篱、颇具书家个性的书体，被赋予现代意义，成为现代书法、现代书风的一个创举。

其实，“草篆”并否当今才有，追溯明清两代，以行、草笔法、笔意入篆，另创新格者不乏其人，虽至善者寡，但影响甚远。20世纪80年代是一个变革的年代。“文革”结束，改革开放的帷幕拉开，思想被禁锢多年后，文艺界各种思潮泛滥，各种观念碰撞，形成了新的思想启蒙运动，迎来了中国文艺的思想解放和再次勃兴，人们对艺术的需要呈现多样化，要求张扬个性，突破传统。再则，80年代日本现代书法艺术在京展览，也适时催生了我国传统书法的嬗变，书法领域的形式美学企图打通由传统通往现代的形式通道。有些书家更是大胆尝试，用自身的感性力量去艺术地“改造”传统书法，这就产生了80年代的现代书法、现代书风思潮。

处于京华文化前沿的侯德昌先生，最早嗅到现代书法思潮气息，也可以说，日本的现代书法是一个诱因，激发了潜藏在侯德昌心底的书法能量与创作欲望。根植于传统的侯德昌受到现代艺术潮流的冲击，便怀揣着开掘与创新的兴味投入其中。他从草篆入手，成为80年代现代书法、现代书风的启蒙者与实践者。

当时，张正宇、黄苗子是影响他写草篆的两位重要人物。……