王毅磊

金 麟

阴帅可

高 翅*

在过去的一个世纪里，为满足人类纪念的精神需求而存在的纪念实践，从单一的纪念塔、纪念碑等纪念建筑物发展到纪念活动和纪念空间相综合的姿态。作为当代一类新的、批判的纪念性空间，“反纪念碑”(countermonuments)正在并且已经引起了西方国家的广泛讨论。“反纪念碑”突出特征可归结于法国哲学家雅克·朗西埃(Jacques Rancière)所提出的“艺术归因于反击”[1]，其本质是对传统纪念碑的一些特定特征的反击(counter)。虽然“反纪念碑”设计中的反击方式仍存在争议，进而导致这一术语的概念与相关实践的分析不够精确，但它对设计界的影响仍然在逐步扩大。故而，本文试图对“反纪念碑”的起源与发展进行梳理，以及对它的理论及实践进行分析。

1 纪念碑的概念与争论

1.1 纪念碑的概念

纪念碑(monument)通常指为纪念人物或事件所创建的三维结构，或由于其艺术、建筑、历史、政治或文化上的重要性，成为人类群体对自己的历史时期或文化遗迹纪念的一部分，诸如纪念雕塑、纪念碑、纪念堂馆或标志建筑、考古遗址、文化遗址等[2]。

“Momument”一词源起于希腊文“mnemosynon”和拉丁文“moneo”“monere”，意思是提醒(remind)、建议(advise)，或警告(warn)[3]，可见，纪念碑旨在帮助保留公共记忆，从而使未来的发展可视化。“monumental”在英文中指庞大的(large)、重要的(important)和持久的(enduring)[4]，这也表明纪念碑具有庞大性、显著性和永久性的特征。

1.2 对纪念碑的争议

20世纪，艺术家和文化历史学家常常质疑和批评纪念碑，因为它们没有提醒人，没有引起人们的关注或代表已经过时或令人反感的价值观念。……