摘  要：在《死水微澜》和《月牙儿》中，同为烟花女子的刘三金和“我”有着相似的社会身份，却选择了不同的人生道路。通过对《死水微澜》中刘三金和《月牙儿》中的“我”的形象进行对比分析，可以看到烟花女子在不同社会背景下的道路选择和爱情态度，亦可以展现出李劼人和老舍对于时代和个人命运的不同思考。

关键词：死水微澜;月牙儿;妓女形象

作者简介：张辰悦（2000.1-），女，汉族，江苏泰州人，扬州大学文学院本科生;在《北方文学》、《青少年日记》、《课程教育研究》等期刊发表多篇文章;研究方向：古代文学、现当代文学、美学等。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-09-0-02

新文学史上，女性群体受到了众多作家的注意。不论是写女性的自由解放追求幸福，还是写女性在旧时代的背景之下的堕落和牺牲，都展现了作家对于一个时代的书写和思考，而妓女作为特殊时代下的特殊角色，也在多为作家的笔下出现，通过不同作家笔下的妓女形象，可以在一定程度上窥探一个时代的社会风貌和时代主题。

一

（一）“我”：挣扎与屈服

老舍在三十年代创作了大量与娼妓有关的作品，如《微神》《月牙儿》等。在这些娼妓形象中，《月牙儿》中的“我”是在此类作品中塑造得最生动细腻的一个形象。在那样一个社会环境中，女性最基本的生存的权力都无法自己掌控，生活的前面好似一眼望不到底的黑洞，“活下去”是底层人民做出所有选择的前提。在《月牙儿》里，其实“我”也曾对自己的未来抱有希望，觉得母亲所做的职业是可耻的，坚决不肯重蹈母亲的覆辙，所以在走投无路之时也尝试过当女招待自食其力，也曾为自己靠劳动吃饭而高兴。……