摘要：博物馆是记载历史文化的一个数据库，结合现代工艺与文化，展示历史的变迁，具有承接古文化和衔接现代文化的作用，因此博物馆的装饰和构建都需要精心设计，既要突出博物馆的特色，也要起到装饰文化的作用。在我国历史上竹文化具有重要的地位，从古代延传至今，已经成为我国物质文化的标签，具有高风亮节的寓意，对现代文化产生了较大的影响，本文主要研究博物馆文化资源中的竹文化设计，仅供参考。

关键词：博物馆;竹文化;设计

中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）01-0-02

0 前言

社会经济发展快速，可利用能源日益紧张，人们环境保护意识、节约能源意识不断加强，各種环境资源被不断开发。竹子在中华民族传统文化中地位独特，也被应用在了博物馆装饰设计上。

1 博物馆文创设计意义和原则

博物馆中文创产品起到了很好的宣传作用，是民族文化传播的一种方式和途径。利用中华传统竹文化，结合博物馆发展特点，可以设计出具有民族文化意蕴的产品，可以充分运用竹文化构建产品结构，通过江南竹子文创产品展示江南韵味，打造独特品牌。于产品而言，博物馆文创产品具有一定的特殊性，因此在设计博物馆文创产品时，可以结合文化背景和产品自身功能以及文化特色进行设计，使产品在具有相应功能的基础上更具创新性，以创造出产品自身的品牌特色。

文创产品应当体现日常美学，博物馆中的文化产品也是商品中的一种，应当以大众审美为设计基础，而不应该是馆藏品单纯的复制产品，需要在其中融入美感进行创意设计，要充分融合产品自身文化特点和审美功能，进而使文创产品更具艺术性。将这种产品作为博物馆纪念品，既可以满足消费者的审美观，同时也能够展示出作品背后的文化蕴意，进而体现出中华历史文化。

此外，文创产品还要重视消费者的感受，根据自身体验以及心理满意程度，消费者对于任何一件产品都会有一定的评价。为了提高消费者的满意度，可以根据人们的消费意愿和需求，在手工艺品上自行开展创意设计。例如，对于淘洗工艺、剪纸工艺、雕塑工艺等，可以自行建设一个创作坊，将这种文创产品的真实形态展现在消费者面前，通过这种方式使消费者能够亲身体验文化产品的意义，进而提高人们的体验。

2 国内外博物馆竹子文创产品发展现状

2.1 国内

从历史和文化角度来说，博物馆文创产品应当展示出历史文化特征，同时要具有学术意义。竹文化本身具有一定的历史意义，再加上其独特的设计和制作工艺，使之成为了博物馆文创产品的首选材料。另外竹文化是传统经济载体，具有“绿金”的美誉，而如今节能环保理念的不断深化，生态农业意识不断增强，也为竹文化发展奠定了基础。竹子能起到环保、节能的作用，同时也具有较强的可塑造性，也是传统工艺品材料，从我国古代开始就已经有使用竹子制作各种产品的历史了，竹文化是我国一项宝贵的历史文化遗产[1]。

2.2 国外

竹文化在国外发展也有一定的历史。日本竹文化以及研究都是根据民间工艺品和生活用品制作而来的，对毛竹的研究比较深入，竹产品在日本的应用和开发都处于领先地位，甚至形成了一条产业链。日本竹子产品的制作收益主要建立在产品的精加工上，这种产品并不是传统的具有历史意义的手工艺品，而是根据现代设计理念，结合市场开发、生产技术等现代科技手段加工而来的。在日本，这种高科技产品不断更新换代，日本每年都会有大量的竹产品输出，其竹产品具有的深刻的文化内涵和科技意义，在很大程度上影响着世界竹产品的发展和使用方向。

3 博物馆文创产品设计分析

3.1 设计要素

3.1.1 形态要素

通常情况下，形态指的是产品的外观造型、状态，在设计学中形态一般被用在产品外在形状上，可以起到强化视觉感受的作用，同时也是影响观者视觉记忆的重要因素，是文化传播和承载的一个重要媒介。博物馆带有的文化内涵和特色都是藏品赋予的，各种藏品都具有各自的特色，其形态也会受环境、地质、人文、风俗习惯等因素的影响而有所不同，因此，每个时期不同的地点都有属于这个时代的文物，而博物馆文创设计形态也是彰显博物馆特色的一种途径[2]。

3.1.2 色彩要素

设计中色彩和形态具有一样的作用，都能起到吸引人们目光和满足人们视觉享受的作用，但是人们对色彩的心理反应相对于形态而言更为直接、强烈。除了形态以外，博物馆中物品色彩的表现形式也具有相应的历史特征，是历史文化展现的一种途径。因此，对博物馆文创产品进行设计的过程中，应当充分考虑色彩因素，以便于将博物馆文化内涵和特征准确地展示出来。

3.1.3 材料要素

在人类发展历史中，不同时代使用的材料也不同，在某一个特定时代，人们用来制造各种器物、产品所选择的材料是固定的。材料在某种程度上可以说是一个时代科技、文明进步的表现，是展现博物馆文化特征的一个因素。就目前而言，很多博物馆文创产品在设计的过程中会将特殊的工艺或材料应用其中，促使消费者在视觉和触觉上深刻感受到材料带来的文化内涵。使用这种特定时代的材料，不仅可以体现出文创产品的特征，同时也能够充分体现时代感，让用户体验到时代历史的变迁。

3.1.4 结构要素

产品结构是设计体系中一项重要的组成内容，起着决定产品形态与功能的作用，文创产品结构与上述要素具有同样的作用，都能起到表现文化和时代特色的作用。在市场和博物馆自身特殊性的基础上，博物馆文创产品结构大多来自现代制作工艺，并且进行了一定的简化[3]。博物馆文创产品在设计时，其形态和结构几乎是同步进行的，这两种因素同时进行更有利于传统文化的宣传和表达。

3.2 博物馆文创产品设计方法

3.2.1 表层式设计

表层设计是平面设计的一种，这种设计主要将博物馆内文化产品自有的符号、纹饰等作为文创产品的装饰，然后将这些装饰性元素和创意性文化产品进行深度融合，在此基础上创新博物馆文创产品，以此满足人们对审美的要求。这种设计方案成本较低，制作工艺简单快捷，并且具有制作周期短的特点，但是这种方法适用范围比较广，附加值比较低，设计出来的作品重复性比较强，生活中这种方式常见的应用有餐桌垫、印刷品等。

3.2.2 骨架式设计

这种设计通常情况下是提取博物馆藏品中典型的造型元素，然后将这种元素进行转化，之后将这种转化的元素用在产品设计和制造上，进而形成一种具有文化意蕴的创意产品。与表层设计有明显的不同，骨架式设计是建立在馆藏品文化元素上的，通过夸张和变形的方式进行简化、抽象设计，促使设计理念与产品功能相符，这种设计方式可以赋予产品更多的文化内涵，同时也可以将自身价值体现出来，在这方面竹子文创产品具有较大的优势。

3.2.3 意蘊式设计

这种方式相对于上述两种方式具有更高的设计层次，不仅是单纯的文化元素形态和结构的复制，这种方式更加重视博物馆文化具有的深刻内涵，进而深入挖掘博物馆特色，彰显博物馆核心文化意蕴。意蕴式设计应当紧跟时代发展步伐，符合社会大众审美，不可以哗众取宠，应当在彰显文化内涵的基础上体现独特个性化色彩。意蕴式设计是利用现代技术将传统文化内涵和精神融入现代产品，具有较强的特殊文化内涵，带有传统文化故事底蕴[4]。

3.3 博物馆文创产品设计应用

3.3.1 产品创意设计方面

博物馆具有独特的发展意义，肩负着收藏和传承文化内涵的责任，其文创产品也应当具有文化意蕴，现代青年人更加青睐对传统文化进行创新、形态优美、拥有独特个性的产品，竹文化不仅具有历史感，竹产品本身也是特殊工艺，有造型优美的特点（如图1），且近几年来国风兴起，十分受青年人喜爱，使竹产品更得青睐，在博物馆文创产品中引用竹文化也是传承文化的一种途径。可以针对这一内容采用调查表的方式进行市场调研，内容可以是围绕博物馆竹文化创意产品发表观点;也可采用街头采访的方式，寻求更多人的建议，进而设计出符合大众要求的产品。以提高消费者的购买欲，进而加大传统文化的宣传力度。

另外，调查时也可以增加价格方面的调研，如能够接受的价格范围等。目前博物馆文创产品价格设置较高，消费群体都是中高阶层，并不适合大众群体消费，这给文创产品销售带来了一定的阻碍，尤其是青少年在普遍收入不高的情况下，他们即使想购买也只能望而止步。因此博物馆需要设置一个平民价格，使馆内的文创产品可以得到更好的推广。而竹子本身成本并不高，因此制作出的产品价格也比较亲民，这样既可以加大文化宣传力度也可以满足人们消费需求[5]。

3.3.2 使用功能方面

文创产品不仅要具有一定的审美价值，在生活中还应当具备较高的使用价值，这样既可以促进消费也可供欣赏。博物馆竹文化创意产品有很多种（如图2），这些产品完美融合了传统手工艺文化和竹材料，同时在生活使用功能上也可以满足人们需求。此外，这些产品在设计美学上也符合时代发展，可以给人们一种传统的亲切感。

4 结语

博物馆文化创意产品发展迅速，与当代文明共同发展。结合传统文化内涵和现代工艺进行设计，既能传承历史文化，又能够为人们生活带来便利，同时还具有较高观赏价值。博物馆在设计文创产品的过程中还需要充分考虑大众化需求，在价格、性能等方面多加斟酌。竹材料的使用能够满足上述要求，在降低成本的同时降低产品价格，符合大众消费观。另外，竹产品工艺也是一项文化遗产，需要传承下去，利用竹材料设计文创产品有利于传承中华手工技术。

参考文献：

[1] 张晓晨.以茶文化为主题设计的博物馆空间分析[J].居舍，2020（36）：89-90.

[2] 洪图，樊传果.基于汉文化传播的徐州博物馆IP开发设计探究[J].今传媒，2020，28（11）：105-107.

[3] 付森.中国博物馆文化创意产品开发的理论与实践[J].文物鉴定与鉴赏，2020（19）：146-147.

[4] 龚雯轩，任婕.我国博物馆文化创意产业发展的影响因素分析[J].中国商论，2020（19）：156-159.

[5] 任新宇，范平平.论博物馆文创产品设计的影响要素与设计原则[J].汉字文化，2020（19）：159-160.

作者简介：张城瑜（1995—），男，江苏常州人，硕士在读，研究方向：视觉传达艺术设计。