李一霏 李香漫 李奥 张凯旗

摘要：现今我们对砖的理解和应用已经有一定的研究，但是随着时代的不断进步，我们对砖的使用从承重和建筑维护两个方面慢慢发展到装饰艺术，即砖筑艺术的体现。研究砖筑艺术在乡土建筑中的应用，可以发现乡土建筑应用砖砌结构的情况仍然很多，只是对砖砌结构的应用方法比较老派和枯燥。本文从砖的属性、表现方式、文化体现和古建筑的应用几个方面，研究说明砖筑艺术在乡土建筑上有很大潜力，我们要使文化与建筑相结合，挖掘更多砖筑艺术在装饰上的可能。

关键词：砖筑艺术;乡土建筑;装饰;文化

中图分类号：TU-80 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）01-00-03

0 引言

如今我国经济快速发展，人民对生活质量和生活方式的要求越来越高，加上乡村振兴战略的出台，乡土建筑逐渐受到重视，千篇一律的粉刷墙壁难免使人视觉疲劳，所以乡土建筑亟须重新设计。对于乡村里的人而言，之前的建筑大多由砖材建成，砖材是人们熟知的建筑材料。砖筑的应用在乡土建筑中很常见，但是建筑形式单一，砖筑的艺术作用并没有得到发挥，使乡土建筑的艺术成分大大流失。本文将砖筑艺术在乡土建筑中的应用作为研究内容，利用砖材本身的特性和属性，用改变外形、排列、结构等方式提出更多的设计应用手段。研究的意义在于对砖材进行再次发展和利用，给设计师们提供更多设计灵感，为乡土建筑的艺术发展提供一些参考，弘扬我们的传统文化，使古建筑与乡土建筑产生共鸣。本文主要解析砖筑艺术与乡土建筑的装饰关系，并且研究古建筑的砖应用，再结合现代乡土建筑的需求得出结论。

1 乡土建筑中的砖筑艺术

1.1 乡土建筑和砖筑艺术的本质性

1.1.1 砖筑艺术

砖筑艺术就是砖材运用于建筑物时，通过形状、排列、颜色的改变，变得更富有艺术性和美感。无论建筑是何种结构，砖筑都不仅仅发挥结构本身的作用，还起到装饰的作用，并且能在不断探索的情况下挖掘出无限可能，满足现在人们的审美需求。

砖材体积小巧，个体性强，不仅易于搬运，而且通过不同的排列组合还会产生不同的效果，变化和表现力可谓是多种多样。通过不同的砌筑方法、颜色变化，砖材可赋予建筑以不同的活力[1]。

1.1.2 乡土建筑

乡土建筑往往代表一个区域的文化特色，不同地区会有不同的建筑形式，作为乡村城镇发展的代表性标志[2]，要结合当地的文化特色，给人们一个了解当地文化的方式。

1.2 乡土建筑与砖筑艺术的同质性

1.2.1 大众认知

乡土建筑是我国房屋建筑的一种形式，普遍存在于广大乡村区域，在地貌环境、气候特征、人文历史等因素的影响下，不同地域的乡土建筑有着不同的建筑特征和构造渊源，但相同点在于它们都承载着深厚的历史文化底蕴和浓郁的人文精神。

砖材与现代材料不同的是，砖材具有古朴厚重的视觉效果，它的质感肌理更加饱满自然，能够带给人强烈的亲切感。乡土建筑和砖筑艺术之间微妙的关系，使砖筑艺术成为乡土建筑中具有文化意义的重要组成部分之一，同时也构造了乡土建筑的精神框架，赋予了乡土建筑更高的认知度和认同度。

1.2.2 情感属性

人们对某一地域的情感渊源，主要是对那一地域具有深厚底蕴的构成要素的记忆，一个能够表达归属感和认同感的载体。砖材在千百年的传承发展过程中，因其突出的材料优势及生产优势等，形成了较高的大众认知度，唤醒了人们强烈的乡土情怀，重拾印象鲜明的乡村文化认同感，这种思想上的联结，使砖材具有古朴自然的气息。因此，在这种背景下，砖材不单纯是乡土建筑中的一种建筑材料，更是凝聚着一个区域丰富的人文精神和历史渊源的特殊表达方式。

1.2.3 物理属性

乡土建筑用砖主要分为两种类型：红砖和青砖。因砖材在烧制过程中含氧量的不同和黏土自然成分的不同，其颜色存在差异。砖还具有凹凸不平的纹理和孔洞质感。砖的颜色和质感都是天然形成的，砖饱满丰厚的自然气息更容易表达亲切的情感归属，营造舒适和谐的环境氛围，与自然环境和乡村氛围完美融合，毫无违和之感，并赋予乡土建筑多变的艺术效果。

砖的肌理丰富复杂而独一无二，有着强烈的装饰效果。砖材还可以通过不同的排列方式、摆列方式，并运用虚实变化、疏密布局、纵横交错排列组合等美学原则，形成千变万化的视觉效果，使乡土建筑的造型样式呈现出多样性的特点[3]。

1.3 乡土建筑中砖筑艺术应用的必然性

砖材具有大部分建筑材料无可比拟的优势。首先，砖的生产成本低，生产原料遍布广大农村地区。其实用性强、抗氧化性强、密度高、强度高，保温性能和隔音效果较好，适合在乡土建筑中应用。其次，砖的可塑性极强，可以通过雕刻、镂空等多种艺术手法进行艺术创造，发掘潜力大。砖拥有千年的发展历史，它更容易传递出古朴的历史气息。

乡土文化情怀传承需要优质的载体，砖作为区域特色人文精神传承载体的优质选择，不仅仅是建筑框架结构的填充材料，还在不同地域文化的影响下造就了不同的砖筑艺术表达方式。目前，我国很多传统村落拥有深厚的文化底蕴和丰富的人文精神，但缺乏优质的载体让这些历史以更好的方式展现出来，砖筑艺术恰恰是一个机遇。

2 砖筑艺术在乡土建筑中的装饰应用

2.1 建筑结构上的砖筑艺术

2.1.1 承重结构

在乡土建筑中，砖最常被用作承重结构，因为砖的抗压能力很强，经常被人们用来结合钢筋混凝土砌承重墙。砖在乡土建筑中尤为重要，因为人们的生活水平相对较低，所以砖材这种性价比高的材料应用非常广泛，并且现今砖的工藝越来越发达，多孔节能砖也可以用来砌承重墙，而承重墙又分为横墙承重、纵墙承重、纵横墙混合承重等。

2.1.2 非承重结构

（1）表皮艺术。还有一些人用砖做一些表皮装饰，利用砖的可塑性砌出各种各样的纹理和形态做装饰面，有浮雕、平雕和模印花纹等。基于砖的耐久性和本身颜色的特点，无论红砖、灰砖还是青砖都有历史的厚重感，适合庄重肃穆的建筑，比如清真寺。另外，砖材直接裸露也是一种艺术风格，保留材料的原始样貌，致敬粗野主义。

（2）空间隔断。由于砖材有一定的厚度，所以在隔热保温上也有一定作用，通常用砖垒起来的房子都有冬暖夏凉的效果。砖的堆砌方法不同，展现形式便不同，很多建筑通过特别的堆砌方法，建造出不同的带有空隙的墙面。

隔断在建筑中同样适用，可以增强私密性和装饰性，与滑轨相结合的移动式隔断应用最大限度地增强了空间的弹性。空间弹性是乡土建筑所需要的，空间的变大或变小，路线的多样化，空间闭合的变化特点，使空间更具有吸引力。

2.2 建筑装饰上的砖筑艺术

2.2.1 门

墀头位于屋顶下方，一般分为下碱、上身和盘头三部分，由于古建筑门大多用砖石材料[4]，可以利用砖的可塑性对它进行图案的雕刻，图案包括植物器具、祥禽瑞兽、装饰纹样等等，现在可与现代艺术结合，融入现代符号会更令年轻人喜爱。如今，乡土建筑还会保留传统的墀头，化繁为简，对中间盘头部分概括简化[5]，保留墀头的实用功能和装饰功能，作为古代建筑的标志性装饰之一，小巧精致的样式带来的传统对美好生活向往的意义，用于室内外、平面或者建筑都是非常不错的选择。

2.2.2 墙面

（1）影壁。北方很多乡土建筑都有影壁的存在，影壁又称“照壁”“萧墙”“塞门”“树”“屏”等，主要由青砖或琉璃砌筑[6]。如今在乡土建筑中应用时，多半是将素面墙作为装饰或遮挡视线，但缺少与周围环境的呼应。时代的进步使人们对美的追求越来越高，影壁在很多年前流传至今，是传统文化的一种象征，有历史风水的意义，保留传统影壁精华部分，融合现代审美及材料，可以为传统影壁注入新的生命力。影壁在现代的应用不必拘泥于室内外，高度的变换依然可以带来不同的效果。

（2）看面墙。看面墙在古代是分隔內外宅的墙，它的筑法和抄手游廊很相似。由于看面墙主要在垂花门的两侧等重要显眼的位置，墙上也会有砖雕或部分摆砌斜方砖，墙的上方还会做砖柱子和大枋子等，全部是砖材做出的结构艺术。看面墙作为外表面的建筑，外表皮上经常进行一些设计，比如进行造型上的改变和颜色深浅冷暖的变化。对材料进行切割组合可以形成不同的纹样图案，可保留传统看面墙材料，创作更具有现代感的纹样图案，建成新乡土建筑。

（3）廊心墙。又称廊墙，即檐柱与金柱之间的墙面部分，这是檐廊里看得见的一面墙体，所以有些特殊[7]，下围下碱大多为条砖，中间为廊心部分，边框中间由方砖砌筑或者砖雕修饰，表面的砖大多是质量好的青砖。由于这面墙用的砖不同，表面呈凹凸状，所以这面墙主要起装饰作用，比如西安化觉巷清真寺的廊心墙。

（4）围墙。围墙在古建筑中主要起围护作用，担任护栏的角色。望柱是围墙之间的柱体，分柱身和柱头两部分，有木造有石造，柱头可做造型，常见的有龙纹、花纹、风纹和葫芦等[8]。而在科技发达的时代，砖作为装饰的一个载体，可以打破简单的垂直平行排列，夸张和畸形的表现手法也适用于围墙。这些构筑物在古代经常出现在园林的小花园或一些桥上，其实在现在的乡土建筑中运用，完全不必拘泥于传统，可以单纯做装饰和分隔空间。

2.2.3 檐口

（1）檐口。檐口是外墙面与屋顶的交界处，檐口上面是屋脊，所以它的砖雕不仅起装饰的作用，还需要有承重的能力。檐口上的砖筑艺术是不太显眼的，一般是简单而有规律的造型。融合现代材料进行组合也是不错的选择，钢结构和砖材构建成组，组组链接构成檐口，外表赋予其材料装饰，这样一来，檐口构件的维修替换也变得更为简单，不仅节约了材料成本，还能够大大降低建筑后期维修的成本价格[9]。现今可以运用更夸张的造型，展现现代艺术。

（2）门楣。门楣也有“门眉”之称，顾名思义就是门框上方的一条横梁，一般由实木材料和砖石材制成。门楣不仅起着支撑墙壁重量的作用，而且常与牌匾一同出现。冰盘檐根据砖材的不同，又分为叠涩砖砖檐和仿木构砖槽。

从门楣艺术的发展历程来看，门楣艺术由最初的简单到加入繁复装饰图案纹样的复杂再到如今的简单，门楣在现代建筑中的功能作用愈发弱化。可以抛开层级，仅将加入砖筑艺术的门楣作观赏用途，以美观的方式为主增减门楣的层数，每一层做不同变化，利用砖材的特点，把其他部分与其相结合。比如用增加数量和直接掏空的形式做出不同的效果，以达到创新改变的目的。

3 结语

砖筑艺术旨在继承和弘扬乡土地区积淀的独具魅力的文化底蕴，而砖筑艺术装饰是在砖的基础上进行加工和设计，达到美观和实用兼具的目的。当代建造体系转型的趋势愈发明显，为使砖筑艺术更大众化，使人们都能接受砖筑艺术装饰，发现传统建筑存在的美感，我们应加大对砖筑艺术的装饰运用力度，发挥现代科技和审美的作用，使传统元素紧跟时代的步伐。同理，我们也应该积极开展砖筑艺术在乡土中的探索应用，使砖筑艺术不被埋没，将更多的注意力集中在乡土建筑上，更好地把我国的传统文化发扬出去。

参考文献：

[1] 吴强国，刘厚林.承重粘土多孔砖在砖混结构建筑中的应用实践[J].当代建设，1998（1）：30-31.

[2] 闫伟昌，马晓燕，孙汀.具有地域乡土特色的乡村品牌景观开发[J].北京农学院学报，2010（4）：41-43.

[3] 王睿.当代砖砌建筑表皮及其品质研究[D].河北工程大学，2018.

[4] 张旭东.砖石材料与中国传统建筑[J].山西建筑，2019（12）：28-29.

[5] 杨薇澜.大别山区独屋湾门窗装饰细节研究[D].武汉理工大学，2017.

[6] 梁思成.梁思成文集（四）[M].北京：中国建筑工业出版社，1982：55-56.

[7] 田永复.中国古建筑构造答疑[M].广东：广东科技出版社，1997：21.

[8] 高宇飞.三晋大地：三晋文化特色与形态[M].北京：现代出版社，2014：44-45.

[9] 邱松.生态环保理念下的绿色建筑结构设计探讨[J].装饰装修天地，2019（3）：167.

作者简介：李一霏（1979—），男，湖北武汉人，副教授，研究方向：传统聚落形态、乡土建筑及景观。

李香漫（1999—），女，河北沧州人，本科在读，研究方向：环境设计。

李奥（2000—），男，山东济宁人，本科在读，研究方向：环境设计。

张凯旗（1999—），男，河北承德人，本科在读，研究方向：环境设计。