文/ 石陈晨

（二）弗里德曼本人作品演奏风格特点—以《维也纳之舞》第一首为例

弗里德曼共有九首原创和改编作品的现存录音，这里以《维也纳之舞》第一首为例进行分析。《维也纳之舞》是弗里德曼根据德国男中音爱德华·加特纳演唱的旋律而获得灵感创作的一部钢琴套曲，共六首。为了向加特纳的遗孀提供出版和录制版权费，弗里德曼称加特纳为作曲家，而他本人则为改编者。

1.节奏方面

全曲共有四种主要节奏型。弗里德曼在创作时融入了波兰民间舞蹈中的元素，节奏型和重音的变化规律与肖邦玛祖卡中的节奏重音规则十分相似，不同的节奏型应采用不同的重音位置演奏。

例18 四种主要节奏型

节奏型A中，弗里德曼的重音位置多在第一拍。这种节奏型还包括一种变体形式—B段中带休止符的节奏型（见例19）。弗里德曼在演奏时第一拍稍作延长，弹成复附点四分音符，八分音符与第三拍连接紧密。笔者在初学这首作品时，对整体演奏风格总是把握不准确，后来反复聆听弗里德曼的演奏，才发现原来他在节奏上做了微调，大附点节奏正是把握此曲演奏风格的关键。随后第三拍由连音符连接至下一小节第一拍，共有一拍半的时值，为次重音拍，不能以节拍传统的“强弱弱”节拍规律来演奏。附点四分音符稍长，八分音符与第三拍连接紧密，第三拍稍做强调，突出倾向感。如果严格按节奏演奏，未免会有一些拖沓懒散的感觉，突显不出维也纳华尔兹特有的节奏感。……