【摘要】元杂剧作为中华文化的重要组成部分，也是中华文明的重要载体，所以元杂剧翻译可以成为中华文化走出去的重要推动力，促进国家和地区之间文化相互学习和共同发展。本文通过参考平行文本和论文，研究相关的翻译范式，总结出元杂剧中曲词、宾白、科介三部分文本类型的翻译方法，即曲词部分主要采用语境增译法和文化替代法，宾白主要采用直译法和音译法，以及科介部分主要运用注释法，该模式可以为元杂剧文本的对外传播提供可能，也为我国文化软实力的建设推波助澜。

【关键词】元杂剧;跨文化交流;英译模式

【中图分类号】H315            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）09-0126-03

一、元杂剧的时代意义及文本英译的必要性

（一）元杂剧的时代意义

元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期—14世纪）。

主要代表作家有关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等。主要代表作有，《窦娥冤》 《倩女离魂》 《汉宫秋》 《梧桐雨》等。

其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。元杂剧的形式和内容丰富多彩，在历史发展中始终占有重要地位，且元杂剧反映了当时的社会现实，是人民群众喜闻乐见的文艺形式。作为元代文学的代表，元杂剧在当时十分繁荣，从而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。

当前，我国正在大力加强文化软实力的建设，元杂剧作为中华文明的重要组成部分，不仅有着独特的历史地位，在当今时代也同样发挥着其时代意义。……